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Ultraviolenta, cruel e incómoda: cómo una película llamada ‘Saw’ se convirtió en un fenómeno del siglo XXI

Miquel Echarri — Thu, 21 Sep 2023 03:30:00 GMT

Cuando el cineasta australiano James Wan defiende la serie Saw, la obra de su vida, la piedra angular de su imperio, recurre con frecuencia a una muy intuitiva analogía gastronómica. No es un solomillo, no es un steak tartar, no es un entrecot de ternera. Es una hamburguesa. Las hamburguesas son piezas de carne procesada y generosamente condimentada y suelen servirse con grandes cantidades de mostaza y kétchup. A la gente le gustan. Pero no son solomillos.

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Los protagonistas de los repartos más famosos de la pantalla se reúnen durante el aislamiento

EL PAÍS — Wed, 06 May 2020 22:30:36 GMT

El periodo de confinamiento para combatir la crisis del coronavirus ha popularizado las aplicaciones de videollamadas que ponen en contacto a familiares y amigos, por no hablar de su uso para el teletrabajo. También los famosos lo están usando especialmente para oficializar los reencuentros con sus compañeros de series y películas que protagonizaron años atrás.

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Hola, me llamo Íñigo Montoya. Prepárate a leer

Gregorio Belinchón — Thu, 28 Nov 2019 20:45:04 GMT

"La princesa prometida me proporcionó una carrera en el mundo del cine y la vida que tengo hoy en día: me siento un privilegiado". En junio de 1986 Cary Elwes tenía 23 años y había participado en cuatro películas, entre ellas Lady Jane, un filme de época que le había dado cierta reputación. Estaba en Berlín en otro rodaje cuando su agente le llamó: Rob Reiner, el director del falso —y delirante— documental musical This Is Spinal Tap, quería ir a Berlín a conocerle para un proyecto. A Elwes le dio un vuelco al corazón. Que se convirtió en triple salto de miocardio cuando escuchó que le ofrecían el papel de Westley en La princesa prometida, adaptación de la novela de William Goldman. "No podía creerlo. Había leído ese libro cuando tenía solo 13 años", recuerda décadas más tarde en Como desees (Ático de los libros), que se publicó este miércoles en España, las memorias del actor sobre la que considera la mejor experiencia de su vida profesional, una de esas escasas confluencias de reparto en estado de gracia, un guion excepcional y un director a la altura del material.

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‘La princesa prometida’ hace bis en videojuego

Ángel Luis Sucasas Fernández — Fri, 23 Jan 2015 11:36:25 GMT

“Lo primero es lo primero. ¡A muerte!”. “No. ¡A dolor!”. “La muerte no puede detener al amor. Solo retrasarlo por un rato”. “Hay una escasez de pechos perfectos en este mundo. Sería una pena que hirieras los tuyos”. “Como desees”. Y, por supuesto, “Hola. Me llamo Íñigo Montoya. Tú mataste a mi padre. Prepárate a morir”.

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El fantasma de los 'dibus' futuros

J. C. — Fri, 13 Nov 2009 06:00:00 GMT

En los créditos finales de Ratatouille, un rótulo indicaba: "Nuestro Certificado de Calidad garantiza: 100% animación genuina. No se ha empleado motion capture o cualquier otro atajo relacionado con la interpretación en la producción de esta película". La lógica corporativa sigue caminos muy distintos a los de la integridad artística: tres años después, Disney acoge con los brazos abiertos -y con un contrato para tres películas- al máximo valedor del motion capture, técnica que vierte toda la información gestual de actores de carne y hueso a figuras virtuales. El proceso obtiene resultados notables cuando sirve para integrar un personaje sintético en la imagen real -ahí está el convincente Gollum de la trilogía de El Señor de los Anillos-, pero supone un radical simulacro de lo que se suele entender por animación: la labor del animador tiene su meta en lograr, con sus propios recursos, que sus personajes actúen. Cuando una película se realiza íntegramente en motion capture, el resultado no es una película animada, sino su simulación.

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