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Cine pobre, cine rico

Jimina Sabadú — Mon, 16 Sep 2024 03:54:00 GMT

A la muerte del director Eugenio Martín, su viuda, la actriz Lone Fleming, publicó en sus redes sociales una emotiva nota manuscrita. “Eugenio fue un niño descalzo y pobre, pero cuando conoció el cine, encontró su gran amor“, decía. Se me quedó grabado. Un niño descalzo que llega a dedicarse al arte más caro del mundo y, quizás, también al más burgués. Aquel niño logró dirigir más de una veintena de películas de diversos géneros y temáticas, entre las que destacan sus aportaciones al terror y al wéstern, además de musicales, dramas y comedias.

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El francotirador del cine español

Fernando Savater — Sat, 18 Feb 2023 04:00:00 GMT

Desde luego hay películas españolas soporíferas, melindrosas, falsamente audaces, catequísticas, etc... pero ni la peor de todas es tan aburrida e irritante como la gala de los Goya. Ni el peor director, ni el espectador más vicioso y sectario (ese que pide cine edificante como quien exige a la música que siempre dé ganas de desfilar), ni los políticos que asisten como expiación de sus pecados, nadie se merece esa tortura lánguida y laaa-aaar-gáaaa. Allí aparece lo peor de cada cual, sin pudor, como en un after de esos tan pecaminosos en los que todo el mundo quiere ser inmoral: la gala es peor porque todos pretenden moralizar. Verbigracia, el director de la película más premiada (que a lo mejor es buena, yo qué sé) exhibía las uñas de colores en solidaridad con el movimiento LGTBI. Ya puede asegurar sin mentir que él ha hecho algo a lo que no se atrevería John Ford. De la ley del solo sí es sí y sus beneficiados no oímos nada. En fin... Al menos estuvo Juliette Binoche. La civilización a la que algunos aún pertenecemos no la salvará ningún regimiento de húsares, como supuso Spengler, sino unas cuantas chicas francesas...

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Viaje a la cara B del cine español

Gregorio Belinchón — Thu, 26 Dec 2019 09:01:15 GMT

Dice Alex de la iglesia: "El cine se justifica por sí mismo", a lo que Nacho Vigalondo incide: "Se puede ser autor y director de cine de explotation". Sesión salvaje, de Paco Limón y Julio César Sánchez, es un documental que recorre cuatro décadas de cine español de serie B, una colección de películas de todo tipo de géneros, más o menos conocidas hoy, pero muy populares en su momento: filmes de terror, de ciencia ficción, las comedias de Esteso y Pajares, el wéstern, eurothrillers, el destape o el cine quinqui. Mucho de aquel cine se hizo en inglés con la intención de que fuera exportable. De saber idiomas y de tener la mente abierta de miras se aprovecharon cineastas como Ignacio F. Iquino, Juan Piquer Simón, Eugenio Martín, Jess Franco, Jordi Grau, Paul Naschy, Antonio Isasi-Isasmendi, Joaquín Romero Marchent y su hermano Rafael o Chicho Ibáñez Serrador y actores como Simón Andreu, que confirma ante la cámara: "Yo hablaba inglés, y eso me ayudó a entrar en los rodajes internacionales, donde aprendí el trabajo actoral". Aunque a continuación hace una de las numerosas y divertidas confesiones que aparecen en el filme: "A veces, en los rodajes, sencillamente, contábamos: '1, 2, 3, 4, 5, 6". Y luego los doblaban. "Pero era una gozada trabajar ahí afuera".

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"Soy un buscador de historias"

Fernando Valverde — Thu, 29 Jan 2009 23:00:00 GMT

Eugenio Martín nació en Granada en 1925. En los años cuarenta, tuvo el atrevimiento de fundar un cineclub junto a un grupo de amigos en su ciudad natal. Luego, marchó a Madrid a estudiar cine. La capital le convirtió en un director de culto, autor de la célebre Pánico en el Transiberiano (1972). Esta semana, el Festival de Cine Clásico de Granada proyecta algunos de sus trabajos, como Despedida de soltero (1957), El precio de un hombre (1966) o Tengamos la guerra en paz (1977).

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Eugenio Martín llena Granada con sus películas

Fernando Valverde — Thu, 22 Jan 2009 23:00:00 GMT

El Festival Internacional de Cine Clásico de Granada, Retroback, ha comenzado su andadura con una edición que dedicará una retrospectiva al cineasta granadino Eugenio Martín, director de películas como El precio de un hombre, Réquiem para el gringo y, sobre todo, Pánico en el Transiberiano. Este último filme es una obra de culto del cine de terror.

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Protesta contra el fiscal

El País — Fri, 05 Sep 1997 22:00:00 GMT

La línea de interrogatorio del fiscal Antonio Salinas provocó ayer la protesta del defensor de Eugenio Marín, que adujo que el interrogatorio no estaba siendo congruente con los hechos objeto de acusación. Salinas acostumbra a leer largos párrafos de su escrito de acusación en los que mezcla cuestiones coyunturales que tienen poco que ver con los hechos y a continuación pregunta al acusado si lo que acaba de leerle es cierto. En concreto, la defensa de Marín protestó porque el fiscal mezclase la crisis de Macosa, una empresa del Banco Central con los informes hechos por Filesa para Cepsa, empresa del mismo banco pero que "nada tenía que ver con Macosa". La protesta fue admitida por el tribunal.La vista ha quedado suspendida hasta el miércoles, en que declarará el último de los acusados, Luis Sánchez Marcos. Las pruebas periciales se iniciarán los días 16 y 17, y la testifical, a partir del 22.

Las pesquisas contra Aida y su grupo, en otros juzgados

José Yoldi — Fri, 22 Dec 1995 23:00:00 GMT

, El juez Enrique Bacigalupo ha rechazado la apertura de juicio contra Aida Álvarez, su marido Miguel Molledo y la gente de su entorno en el Grupo 2020 por delitos contables, monetarios, fiscales, estafa mediante contrato simulado y asociación ilícita. La razón no es que el magistrado crea que los delitos no existan, sino que se trata de hechos que fueron desglosados del caso Filesa y que se están persiguiendo en un juzgado de instrucción de Madrid.

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A tus brazos otra vez

Diego Galán — Wed, 22 Oct 1980 23:00:00 GMT

Al principio, la película parece Rebeca en colores: una mujer vuelve al caserón donde tanto sufrió en tiempos. Pero cuando aparece Javier Escrivá, que es prácticamente en seguida, ya sabemos que nos encontramos ante una película envarada e inverosímil. No es una obra de Hitchcock, como se pretende, sino, por el contrario, una narración morosa, sin gracia y, lo que es peor, sin terror. A pesar de que los guionistas sean seis y a pesar también de que los ingredientes teóricos de la historia correspondan a lo más clásico del género.Todos vuelven. La asesina, al lugar de los crímenes; la víctima, al sitio de su pecado; los supervivientes, al reencuentro de la pesadilla; los críticos, a su tonto quehacer. Todos acabamos volviendo, como se ve. En ese aspecto parece que la película responde a la realidad. El resto, sin embargo, se pierde en trucos vanos que quieren retrasar el misterio. Pero es inútil. El espectador intuye mucho antes que Ios protagonistas que Aquella casa en las afueras es una diatriba sutil contra el aborto. Es este el juego del terror: los traumas que sufre la mujer que decidió abortar hace tiempo y el enloquecimiento irreversible de la enfermera que ayudó en la operación. Si se ha dicho siempre que no hay película ingenua, ideológicamente hablando, esta obra de Eugenio Martín es una buena prueba de ello. Cuando se tiene entre manos una historia tan burda y tan poco imaginativa, todo resulta, igualmente, torpe. Habría que salvar, en todo caso, la actuación de Silvia Aguilar, que se empeña en dar verosimilitud a un personaje increíble.

"Gloria y malaventura de Miguel de Cervantes"

El País — Mon, 03 Sep 1979 22:00:00 GMT

Mientras en TVE se ultiman los preparativos para el rodaje de una miniserie sobre Miguel de Cervantes, los magistrados tendrán que dirimir dos pleitos interpuestos por el director de cine Eugenio Martín contra TVE por incumplimiento de contrato.Un proyecto, importante y agradable en principio, se ha convertido en materia judicial y muestra poco ejemplar de seriedad y del mal funcionamiento de las estructuras de TVE.

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Prohibida "Vida privada de una señorita bien"

El País — Thu, 04 Nov 1976 23:00:00 GMT

Vida privada de una señorita bien, película dirigida por Eugenio Martín, interpretada por Teresa Rabal y Bárbara Rey y producida por Impala ha sido prohibida íntegramente por las autoridades administrativas del ramo. En esta ocasión, siempre a juicio de la autoridad se sobrepasó en demasía la metáfora arquitectónica del «techo de la permisividad». La película narra los problemas de «una señorita bien» que como su padre tiene que huir al extranjero por un desfalco en la empresa y su formación no es la más adecuada para encontrar fácilmente un trabajo, se convierte en meretriz de altos vuelos. Ejecutivos, magnates, la flora y la fauna de la alta burguesía pasa por sus salones, al parecer, con cierta complacencia. Los productores consideran excesiva la medida de la Administración por cuanto, a su juicio, el filme no es tan subversivo como parece indicar una prohibicón total.