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Pedro Bermudo, el español que inventó el lenguaje de Dios en 1653

Manuel Ansede — Sat, 30 Aug 2025 03:20:00 GMT

El llamado “último genio universal”, el filósofo y matemático alemán Gottfried Leibniz, mencionó en un escrito de 1666 a un “cierto español” misterioso que había sido pionero entre sus contemporáneos en intentar crear una lengua común para toda la humanidad. Ese enigmático hispano, relataba Leibniz, había presentado en Roma en 1653 un “ingenioso” método, basado en convertir los conceptos esenciales de la vida en una especie de lenguaje matemático, con una combinación de números romanos y arábigos. Durante siglos, aquel revolucionario personaje español permaneció anónimo, pero el historiador Ramón Ceñal desenmascaró su identidad en 1946: se trataba del jesuita español Pedro Bermudo, nacido en 1610 en La Puebla de Montalbán (Toledo) y fallecido en Madrid a los 74 años. Una obra de teatro en su pueblo rescata ahora la asombrosa historia de este personaje totalmente olvidado.

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El secreto de las seis hermanas Lucena, las primeras mujeres que imprimieron libros

Manuel Ansede — Mon, 03 Feb 2025 04:34:00 GMT

Las seis hermanas Lucena —Beatriz, Catalina, Guiomar, Leonor, Teresa y Juana— podrían haber sido borradas de la historia, pero los sanguinarios inquisidores tenían una costumbre obsesiva: dejarlo todo por escrito. El Santo Oficio de Toledo anunció en 1485 que tendría piedad de los herejes que acudieran a denunciarse a sí mismos. Las hermanas Lucena, de entre 16 y 27 años, dudaron, pero fueron a implorar penitencia. Eran consideradas marranas, procedentes de una familia de judíos conversos y sospechosas de practicar en secreto su antigua religión. Teresa y Leonor, todavía adolescentes, admitieron que participaban en fiestas judías en su pueblo, La Puebla de Montalbán. Catalina, que tenía 25 años, confesó que había ayudado a su padre en una imprenta de textos en hebreo. Las Lucena fueron, muy posiblemente, las primeras mujeres que imprimieron libros en el mundo. Un prestigioso hispanista estadounidense, Michael Gerli, lanza ahora una controvertida hipótesis: que fueron las Lucena las que estamparon, por primera vez, el libro más difundido en el Siglo de Oro, La Celestina.

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El enigma del español que se quedó a tres votos de ser papa

Manuel Ansede — Fri, 12 Jan 2024 04:30:00 GMT

—Yo estoy segura de que él no está aquí —, susurra la monja Isabel Valderrama, enclaustrada desde hace casi tres décadas en el convento de concepcionistas franciscanas de La Puebla de Montalbán, en Toledo.

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Un cuento de hadas, del hado y del Hades

Javier Vallejo — Sat, 26 Jun 2021 03:30:00 GMT

A esta Celestina infernal le han favorecido las tormentas copiosas que obligaron a trasladar al Gran Teatro cuatro funciones programadas al aire libre por el Festival de Teatro Clásico de Cáceres. Calixto y Melibea, Elicia y Sempronio, encarnados por marionetas de un metro con 20 centímetros de altura, se desnudaron y se poseyeron allí sin que se delataran sus hábiles manipuladores, cuya presencia no hubiera pasado tan inadvertida en la plaza de las Veletas.

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Celestina infernal

Producción: Teatro Corsario. Autor y director: Jesús Peña.
Zaragoza. Festival Delicias Clásicas, 29 de junio. Festival de Olmedo, 30 de Julio. Feria de Teatro de Ciudad Rodrigo, 26 de agosto. Segovia, 16 de octubre. Ponferrada, 17 de diciembre. Toledo, 18 de diciembre.

En el Camino

Ana Rodríguez Fischer — Fri, 19 Mar 2021 17:23:18 GMT

Desde El manuscrito de piedra (2008), Luis García Jambrina ha consolidado en el imaginario de miles de lectores la figura de Fernando de Rojas, el autor de La Celestina, como un pesquisidor muy singular, que ahora, en El manuscrito de barro, ejerce como letrado del concejo en Talavera de la Reina, alejado ya de la Salamanca estudiantil.

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El manuscrito de barro

Autor: Luis García Jambrina Editorial: Espasa, 2021 Formato: Rústica. 344 páginas. 19,90 euros

A Melibea

Soledad Puértolas — Sun, 06 Dec 2020 00:01:03 GMT

Espero que no consideres de excesiva confianza por mi parte el tratamiento que te doy. Eres muy querida por mí, y no me parece que eso pueda ofenderte. Más allá de la vida, siguen existiendo, creo yo, las categorías y los criterios, y en el reino en que habitas, según me han dicho, se admiten las preferencias, las querencias e incluso los caprichos. No es un mundo exento de sentimientos. No podía serlo, ya que allí habéis ido a parar, para toda la eternidad, quienes fuisteis devorados por ellos.

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‘La Celestina’, al día

Francisco Rico — Mon, 02 Nov 2020 23:30:00 GMT

Omnia secundum litem fiunt

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Tragicomedia en el Real Coliseo

Julio Núñez — Tue, 07 Aug 2018 21:49:08 GMT

Desde Virgina Woolf hasta Fernando de Rojas, el Real Coliseo de Carlos III de El Escorial trae a Madrid este sábado un ciclo de cinco espectáculos teatrales, entre los que se encuentran Orlando, obra de Woolf de 1928, y La Celestina, comedia humanista que Rojas publicó en 1499. Las obras forman parte de la programación de teatro clásico, que se prolongará hasta el 25 de agosto en el real sitio. Las entradas están a la venta en las taquillas del Real Coliseo y en la web www.comunidad.madrid/centros/realcoliseocarlosiiisanlorenzoescorial. Todas las representaciones se realizarán en el Real Coliseo de Carlos III, el teatro cubierto más antiguo que se conserva en España y el único de corte que aún sigue en uso.

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Una obra maravillosa y luego, silencio

Babelia suplemento cultural None — Thu, 17 Aug 2017 09:30:43 GMT

En noviembre de 2015, aprovechando la presencia de Juan Goytisolo en Madrid, José Luis Gómez y Brenda Escobedo, autores de una célebre adaptación para la escena de La Celestina, mantuvieron un encuentro con el escritor, fallecido el pasado 4 de junio, para conversar sobre la obra de Fernando de Rojas.

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No hay orquídeas para Celestina

Fri, 22 Apr 2016 10:12:49 GMT

Nunca he acabado de entender lo que realmente separa a Calisto y Melibea. No son Romeo y Julieta, como diría Karina. Sus familias no están enfrentadas. El amor cortés es aquí una quimera adolescente, una máscara del deseo puro y duro, hasta ahí llego, y entiendo que Calisto necesita a Celestina porque Fernando de Rojas también la necesita, pero no pillo el discurso de Melibea tras la muerte de Calisto y antes de seguirle (oh, doble spoiler). Rebobino: Calisto es un bobo ególatra y cabrón, y Melibea pasa en muy poco tiempo de considerarle un “loco saltaparedes” a perder el seso por él. Los padres de Melibea viven en un limbo, apenas conocen a su hija, y cuando lo hacen ya es tarde. O sea, que los señores no es que tengan un interés tremendo, y los de abajo son mala gente, cosa comprensible: su vida no es un jardín de rosas. Algunos intentan portarse con decencia, como Pármeno, pero no le sale a cuenta aconsejar a Calisto, y además, Celestina no tarda en encoñarle con Areusa.

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‘Melibeo soy’, al pie de la letra

Javier Vallejo — Thu, 14 Apr 2016 10:58:46 GMT

La Celestina

Autor: Fernando de Rojas. Adaptación: Brenda Escobedo y José Luis Gómez. Intérpretes: J. L. Gómez, Raúl Prieto, Marta Belmonte, José Luis Torrijo, Inma Nieto, Miguel Cubero, Nerea Moreno, Diana Bernedo, Chete Lera, Palmira Ferrer. Dirección: J. L. Gómez. Coproducción: Compañía Nacional de Teatro Clásico y Teatro de la Abadía. Madrid. Teatro de la Comedia, hasta el 8 de mayo.

Muchos actores celebérrimos anhelan interpretar también grandes papeles del otro sexo. Sarah Bernhardt protagonizó un Hamlet (1899), en cuyo sencillo duelo a espada puede apreciarse en Youtube el magnetismo de la diva; Blanca Portillo fue recientemente un Segismundo inolvidable; Ismael Merlo, una Bernarda Alba hombruna, implacable… Muy al contrario, la Celestina de José Luis Gómez es suave y zalamera, como si el actor de kabuki especialista en papeles femeninos encarnado por Lindsay Kemp en Onnagata se hubiera puesto las haldas de la vieja alcahueta.

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Tras el continente sumergido de ‘La Celestina’

Rocío García Beato — Sun, 27 Mar 2016 14:01:28 GMT

“Oh sorpresa de mí, cuando entro en La Celestina en profundidad y me encuentro con todo un continente sumergido”. Las palabras de José Luis Gómez (Huelva, 1940) cambian de ritmo y de tono. Suenan más bien a versos o patrones rítmicos, los mismos que ha aplicado a la prosa de la obra de Fernando de Rojas (1476-1541) en la versión que dirige e interpreta en su primera colaboración con la Compañía Nacional de Teatro Clásico y que se estrena en el Teatro de la Comedia el 6 de abril. Antes, hoy 27 de marzo, se celebra el Día Mundial del Teatro. El académico y director del Teatro de La Abadía, testarudo incansable, ha rastreado la época, ha analizado los personajes y el lenguaje, ha buceado en las profundidades ocultas del manuscrito inicial de Rojas, un judío converso en aquellos años de plomo y miedo dominado por el absolutismo confesional, y ha emergido con un clásico de una analogía perfecta con nuestro tiempo, que se inscribe más allá de una historia de amor desastrado, la de Calisto y Melibea, y que entra de lleno en el hondo drama del hombre en lucha con su destino. “Es la obra más inteligentemente corrosiva y negra de la literatura española de todos los tiempos”, dice.

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La Celestina enseña su rostro

Rocío García Beato — Wed, 10 Feb 2016 19:34:31 GMT

Ya asoma el rostro de La Celestina, el montaje que, dirigido y protagonizado por José Luis Gómez, se estrenará el próximo mes de abril en el Teatro de la Comedia, de Madrid. La caracterización de José Luis Gómez como la alcahueta Celestina ha llegado, como en todos los trabajos del director del Teatro de La Abadía, tras un proceso de interrogación testaruda del texto de Fernando de Rojas, escrito en 1499, “la obra más inteligentemente corrosiva y negra de la literatura española de todos los tiempos”. Una imagen en la que, dice Gómez, habitan todos los demonios de La Celestinay en la que está también la herida, “la llaga, como diría Fernando de Rojas”, de todos los personajes de este universo regido por el poder del dinero y el goce sexual.

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Planes para el fin de semana

El País — Thu, 16 Jul 2015 17:08:09 GMT

MÁLAGA

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Charo López : “Me he impuesto siempre decir no”

Rocío García — Wed, 25 Mar 2015 23:01:39 GMT

“Libro, a mi entender divino, si encubriera más lo humano”. Con estas palabras Cervantes se refería a La Celestina, obra de Fernando de Rojas publicada por primera vez en 1499. Una de las grandes joyas de la literatura, La Celestina revive con Charo López en un poderoso monólogo con los pasajes más inolvidables de la obra en torno al tiempo perdido, al sexo como placer y arma, la belleza y la vejez. Ojos de agua se estrena hoy en la sala pequeña del Teatro Español en una producción de la compañía Ron Lalá y con la actriz salmantina interpretando a este personaje, mezcla de bruja, vieja y maestra de la vida. Son tantas las cosas que La Celestinaha removido en unas emociones quizás secretas, o no tanto, de Charo López que se le acumulan esta mañana anterior al estreno.

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El primer pícaro literario de España fue una pícara

Alfonso Álvarez-Dardet — Wed, 21 Aug 2013 16:42:46 GMT

Antes de que El lazarillo de Tormes (anónimo) o Guzmán de Alfarache (Mateo Alemán) siquiera fueran imaginados ya rondaba entre los coetáneos renacentistas un texto de corte picaresco cuyo protagonista era una mujer de múltiples oficios. La Lozana andaluza no es solo el título de una novela escrita en 1528, por el clérigo Francisco Delicado, es también cómo el autor describe la vida de esta cordobesa que vivió en la Roma de la época de Carlos V, el monarca patrio que aseguró que en su reino nunca se ponía el sol. El mismo soberano es también conocido por encabezar el saqueo de Roma, el 6 de mayo de 1527, una batalla en la que murieron, además de los que pelearon en ella, miles de civiles. Este suceso es uno de los capítulos finales de esta historia de historias que esta noche representa la compañía Morfeo en el teatro CASYC de Santander.

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Agenda de la semana

El País — Fri, 03 May 2013 18:50:55 GMT

El ritmo de los versos

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Atalaya relee ‘La Celestina’

El País — Mon, 21 Jan 2013 14:45:38 GMT

La compañía teatral sevillana Atalaya, galardonada con el Premio Nacional de Teatro 2008, presenta el próximo fin de semana en el Teatro Campos Elíseos, en Bilbao, la obra Celestina, la tragicomedia, una adaptación del clásico de Fernando de Rojas (del 25 al 27 de enero; de 15 a 24 euros).

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Fascinante Celestina

Soledad Puértolas — Fri, 27 Apr 2012 23:48:28 GMT

Después de haberme comprometido a la difícil y rara empresa de reescribir La Celestina en el español moderno, me asaltaron inmensas dudas, flaquearon mis fuerzas, me invadió la inseguridad. ¿Cómo hacer que un texto publicado en el inicio del siglo XVI fuera totalmente comprensible para el lector de hoy, cuando la lengua, en aquel tiempo, aún no se había fijado y faltaba todavía un largo siglo para que Cervantes la consagrara como indiscutible lengua literaria? Por lo demás, en mis tiempos escolares, nunca había conseguido llegar muy lejos en mis intentos de lectura de tan afamada obra y, más tarde, cuando estudié literatura española, pasé muy deprisa por ella, pues había otros textos que desde siempre me habían interesado más y quise dedicarles el máximo de mi tiempo, una vez que, al fin, me había decidido a estudiar lo que de verdad me interesaba.

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La resistencia de los clásicos

Marta Soler — Fri, 09 Mar 2012 21:06:06 GMT

Las Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería aguantan un año más. Van ya 29, pero en los últimos tres se ha luchado para mantener el apoyo económico de los patrocinadores habituales. La pugna ha sido especialmente compleja este año en el que la reducción presupuestaria supera el 50% -de 100.000 euros se ha pasado a 46.000 euros, más otro tipo de apoyo logístico por parte de las Administraciones- lo que ha condicionado la programación. Para salvar la cita, los organizadores, la Asociación Cultural Jornadas de Teatro del Siglo de Oro de Almería, se ha visto obligada a prescindir de los espectáculos en la calle, así como del ciclo de conferencias sobre investigación y creación teatral en el que se inscribían más de 100 personas cada año y se prolongaba durante tres días.

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Vuelve Celestina, suma sacerdotisa del individualismo

Margot Molina — Wed, 29 Feb 2012 12:41:35 GMT

La alcahueta por excelencia, aquella tan diestra en artimañas y enredos que hasta supo adueñarse del nombre de su oficio para darle el suyo propio, ha vuelto con nuevos bríos. Celestina subirá el 1 de marzo al escenario del Teatro Calderón de Valladolid de la mano de Ricardo Iniesta y la compañía sevillana Atalaya. El director de escena firma también la adaptación de la obra de Fernando de Rojas (Toledo, 1470-1541) que ha pasado de las 65.000 palabras originales a 10.500. "El texto es rabiosamente moderno. Es una metáfora de lo que está sucediendo ahora con la crisis, del culto al individualismo más exacerbado. La obsesión de los personajes por el dinero, tal y como está ocurriendo ahora en nuestra sociedad, hace que todos se vayan a pique. Solo se salvan las dos prostitutas, las únicas que son solidarias", comenta Ricardo Iniesta tras uno de los últimos ensayos de Celestina. La tragicomedia en la sala TNT de Sevilla, el centro de investigación teatral que abrió en 2008 en el distrito norte, una de las zonas más desfavorecidas de la ciudad.

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Fernando de Rojas, investigador en Salamanca

Miguel Ángel Villena — Wed, 08 Apr 2009 22:00:00 GMT

Un catedrático de Teología, fraile dominico por más señas, aparece brutalmente asesinado a las puertas de la catedral de Salamanca. Corre el año 1497, y el suceso conmueve a esa ciudad castellana hasta el punto de que el obispo, Diego Deza, encarga a un brillante estudiante de leyes que investigue el crimen. El detective se llama Fernando de Rojas y fue, más tarde, el autor de La Celestina, una de las obras más relevantes de la literatura española. "A pesar de esa importancia, conocemos muy poco de la vida de Rojas, y menos todavía de su etapa salmantina", explica Luis García Jambrina, que ha situado al famoso escritor como protagonista de El manuscrito de piedra, una novela que ha alcanzado su cuarta edición y se ha convertido en uno de los más inesperados éxitos de los últimos meses. Profesor de Literatura, crítico literario, ensayista y cuentista, García Jambrina (Zamora, 1960) debuta en la novela con esta historia que mezcla varios géneros y que toma como referente un estilo que inauguró Umberto Eco con El nombre de la rosa.

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La Celestina

Ramon Irigoyen — Fri, 19 Nov 2004 23:00:00 GMT

Es una excelente noticia que La Celestina, de Fernando de Rojas, que se representa en el Teatro Español, esté colgando en taquilla el cartel anhelado por todas las compañías: no hay localidades. El mismísimo Bécquer, en una carta que escribió a sus suegros, refiriéndose a la zarzuela Clara de Rosenberg, escrita en colaboración con Ramón Rodríguez Correo, y que la crítica había recibido con división de opiniones, decía, literalmente, que a él le importaban un rábano lo mismo los elogios que las censuras. Lo importante, decía Bécquer, es que asista el público, y hasta ahora ha asistido a la zarzuela.

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"Celestina es una mujer renacentista, más sabia que astuta"

Marcos Ordóñez — Fri, 10 Sep 2004 22:00:00 GMT

El próximo miércoles se presenta en el Lliure barcelonés uno de los grandes proyectos teatrales del Fórum, La Celestina, que también supone el esperadísimo encuentro de dos superestrellas: Nuria Espert y Robert Lepage. Para la Espert, el texto de Rojas ha sido "una especie de eterno Guadiana, un rendez-vous manqué a lo largo de los años. Deben de habérmelo propuesto, como actriz o como directora, una media docena de veces. Estuve a punto de hacerlo en Estados Unidos, tras el éxito de Yerma, y en el National Theater de Londres en 1990, después de mi primera puesta en escena, Bernarda Alba, en el Lyric. Richard Eyre y David Aukin, que entonces comandaban el NT, me ofrecieron un equipo superlativo, encabezado por Joan Plowright y con producción de Peter Hall, pero el proyecto me venía grande. Para salir del aprieto les dije que La Celestina pedía cine, o un director con una gran imaginación visual", afirma.

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MI SALAMANCA

Carlos Fuentes — Wed, 31 Jul 2002 22:00:00 GMT

Miguel de Unamuno, Fernando de Rojas, Fray Luis de León, Francisco de Vitoria... Sus palabras regresan con vigor y actualidad en el albor conflictivo del nuevo siglo

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Guía práctica

- Datos básicos Población: 158.500 habitantes. - Dormir Condal (923 21 84 00). Plaza de Santa Eulalia. 60 euros la doble. Don Juan (923 26 14 73). Quintana, 6. 72 euros. Microtel (923 28 15 31). Placentinos, 9. Pequeño hotel en el casco histórico. 60 euros; 85 los fines de semana. AC Palacio de San Esteban (923 26 22 96). Arroyo de Santo Domingo, 3. Antiguo convento rehabilitado. 122 euros. NH Palacio de Castellanos (923 26 18 18). En un edificio de finales del siglo XV. San Pablo, 58. 131 euros. Rector (923 21 84 82). Rector Esperabé, 10. 108 euros. Gran Hotel (teléfono 923 21 35 00). Poeta Iglesias, 5. 90 euros. - Comer Cervantes (923 21 72 13). Plaza Mayor, 15. Raciones y platos informales. Unos 12 euros. Río de la Plata (teléfono 923 21 90 05). Plaza del Peso, 1. Guisos caseros con calidad. 30 euros. Chez Víctor (teléfono 923 21 31 33). Espoz y Mina, 26. Platos modernos de influencia francesa y española. En torno a 30 euros. El Pecado (923 26 65 58). Plaza del Poeta Iglesias, 12. Uno de los más innovadores. 30 euros. - Información Oficina de Turismo: (923 21 83 42); www.salamanca2002.com.