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La gloria entre los cocoteros

Manuel Vicent — Sat, 13 Jun 2026 03:30:01 GMT

Con solo 25 años Paul Gauguin representaba la imagen de un joven burgués que había alcanzado prematuramente el éxito en las finanzas. Trabajaba de liquidador en el banco Bertin y cada tarde al abandonar el despacho volvía a su casa con jardín en la calle Cancel y le daba un beso a su mujer, Mette-Sophie Gad, una danesa protestante, dura de carácter. Usaba ropa cara, pantalones de tubo, botines de charol bien cepillados y fumaba cigarrillos egipcios con boquilla dorada. En el banco le permitían especular en Bolsa, lo que le proporcionaba una fortuna añadida con la que se daba el gusto de comprar cuadros que pintaban unos artistas que habían sido rechazados por el salón de la Exposición Universal de 1867 y eran menospreciados por la crítica. Se trataba de pintores como Renoir, Monet y Cézanne.

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La National Gallery de Londres descubre en Vincent Van Gogh al “pintor del futuro”

Rafa De Miguel — Thu, 12 Sep 2024 03:15:00 GMT

Cuando el pintor Paul Gauguin, tan pagado de sí mismo y consciente de su propia genialidad, llegó en octubre de 1888 a la Casa Amarilla de Vincent Van Gogh en Arlés, la ciudad de la Provenza francesa, y contempló la serie de los girasoles pintada por su amigo, entendió que no tenía nada que enseñar a un artista que, a diferencia de él, ya vislumbraba el futuro. Así es al menos como quiere imaginarse aquel encuentro Christopher Riopelle, uno de los dos comisarios de la exposición Van Gogh: Poets and Lovers (Van Gogh: Poetas y Amantes), que la National Gallery de Londres ha incluido en la celebración de sus doscientos años de historia.

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Hay que comprar lo que se lleva

Manuel Vicent — Sat, 27 Apr 2024 03:31:00 GMT

El arte contemporáneo surgió a finales del siglo XIX entre las risas de los burgueses que se burlaban de unos pintamonas llamados Manet, Van Gogh, Cézanne, Monet, Renoir y otros impresionistas, pintores malditos que habían sido rechazados por el jurado del salón de la Exposición Universal de 1867. Cuando uno de ellos, un tal Paul Gauguin, expuso en noviembre de 1893 dos esculturas y 44 lienzos en la galería de Durand-Ruel, esos burgueses llevaban a sus hijos a la exposición para que se rieran ante aquellos mamarrachos pintados por un tipo del que se decía que había sido banquero, que había abandonado a su mujer y a sus cinco hijos y se había ido a Tahití a pintar inspirado en unos indígenas salvajes. En una subasta en el hotel Drouot se exhibió por error uno de sus cuadros boca abajo que representaba un caballo blanco. El subastador confuso exclamó muy divertido: “Aquí ante ustedes las cataratas del Niágara”. En medio de las carcajadas del público un marchante muy avispado, Ambroise Vollard, pujó por el cuadro y le fue adjudicado por 300 francos.

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Islas amenazadas

Antonio Muñoz Molina — Sat, 25 Nov 2023 04:00:00 GMT

Una parte de la belleza de una isla está en su nombre, en el que se conjugan la geografía y la literatura. Que una isla del Pacífico se llame Tuvalu ya es una promesa, sobre todo para quienes fuimos aficionados precoces a las novelas de expediciones y aventuras y a las anchas páginas de los atlas escolares. Niños de interior, en una época poco favorable a los viajes, solo habíamos visto el mar en las películas. Así que cuando algunos lo vimos por primera vez de verdad, en una playa tranquila del Mediterráneo, nos pareció mucho menos novelesco, casi vecinal, con sus olas prudentes y sus lejanías accesibles. Nos gustaban los mares de resplandor esmeralda del cine, los de las tempestades suntuosas filmadas en estanques en hangares de Hollywood. Y por encima de todo nos gustaban las extensiones azules que llenaban páginas completas en los mapas del océano Pacífico, con islas de nombres exóticos en los que parecían contenerse las aventuras más incitantes de todas, las de los náufragos que se instalaban en ellas, algunos tan solitarios como Robinson Crusoe, otros en grupos de arrojo y fraternidad admirables. En la novela que he leído más veces en mi vida, La isla misteriosa, Julio Verne cuenta la historia de un naufragio no desde el mar, sino desde el aire, el de unos militares que escapan en globo de un campo de prisioneros sudista, en la guerra civil americana, y arrastrados por las tormentas llegan improbablemente a una isla desierta en el Pacífico Sur. Varias ensoñaciones simultáneas alimentaban la fascinación de la lectura: la del grupo de adolescentes unidos contra la adversidad, la de las aventuras marítimas, la de la isla como refugio contra la intemperie y como maqueta del mundo.

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Gauguin viaja de Tahití a Brasil para una revisión crítica sobre lo exótico y el otro

Naiara Galarraga Gortázar — Wed, 17 May 2023 03:30:00 GMT

Imposible pensar en el pintor Paul Gauguin (París 1848- Islas Marquesas, Polinesia Francesa, 1903) sin inmediatamente vislumbrar en la mente una escena paradisíaca protagonizada por una mujer semidesnuda con una flor en el cabello. El posimpresionista que revolucionó el uso del color y la obra que le inspiraron sus estancias en las islas del Pacífico a finales del XIX son los ingredientes de la exposición Paul Gauguin: o otro e eu (el otro y yo), que acaba de inaugurar el Museo de Arte de São Paulo (MASP) en esta ciudad brasileña. La muestra es una relectura crítica de la mirada de Gauguin sobre lo exótico, el otro, los indígenas, especialmente, las indígenas, y sobre sí mismo a través de 40 obras del artista, incluidas algunas que nunca habían viajado al llamado sur global. Encuadrada en el tema Historias indígenas, la exhibición durará hasta el 6 de agosto.

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‘Madame Gauguin’, entre lo trivial y lo místico

Ángela Molina — Sat, 07 Jan 2023 04:30:00 GMT

Madame Gauguin no es una biografía. Es la historia extraordinariamente literaria de una mujer real, Aline Chazal Tristán (1825-1867), madre de Paul Gauguin e hija de la feminista Flora Tristán. La cuenta la escritora y periodista Fietta Jarque en un libro que es una anomalía, pues, aunque sale publicado en nuestra época de revisionismo y combatividad estética —nunca hay uno de más—, su feminismo no alecciona, está tan naturalizado en el relato que para el lector resultará genuinamente transformador.

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Madame Gauguin

Autora: Fietta Jarque.

Editorial: Fondo de Cultura Económica, 2022.

Formato: tapa blanda (280 páginas, 13.50 euros).

Alphonse Mucha: el gran cartelista del ‘art nouveau’, pero también bohemio, místico y filósofo

Sergio C Fanjul — Fri, 30 Sep 2022 03:30:00 GMT

Fue uno de los primeros exponentes del art nouveau en el flamante París modernista, donde la cultura y el progreso florecían, y aunque su trabajo más conocido sea en forma de carteles (que muchas veces ocupan, aún hoy en día, las paredes de teterías con ínfulas bohemias o pisos de estudiantes), su obra incluye grandes lienzos, esculturas o diseños. Más allá del artista, se esconde la figura de un místico, masón para más señas, y un hombre con hondas preocupaciones filosóficas. En su faceta política defendió la libertad de los checos frente al dominio de los Habsburgo y, en sus últimos trabajos, como la Épica eslava, soñó con una quimérica unión de todos los pueblos eslavos por el progreso de la especie humana. Una exposición en la antigua caballeriza del castillo de Praga (actualmente parte de la Galería Nacional) reúne más de 200 piezas de la colección de la familia de Alphonse Mucha (Ivančice, Moravia, 1860-Praga, 1939) para delimitar mejor su figura.

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La perra que se parecía a Virginia Woolf

Manuel Vicent — Sat, 24 Sep 2022 03:30:00 GMT

Una generación equivale a 15 años. Aproximadamente es el tiempo que dura la vida de un perro. Esa unidad de medida que se utiliza para fijar en la historia a un grupo de escritores, artistas y políticos también sirve para delimitar una biografía humana, en este caso la propia de Miguel, según los perros que han pasado por su vida.

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Van Gogh con la oreja cortada

Estrella de Diego — Tue, 01 Mar 2022 04:30:00 GMT

Aparece Van Gogh en su autorretrato con la oreja cortada, la venda encubriendo la ausencia, su típico gorro con algo ruso, la expresión un poco perdida, los ojos tristes. Y luego las leyendas. Muchísimas. A borbotones como la sangre que debió salir tras la mutilación: el testimonio de Gauguin e incluso su posible culpa como autor de la amputación con un sable; la carrera hacia el burdel del neerlandés con el lóbulo de la oreja en la mano… Leyendas que se arremolinan inclementes alrededor de este pintor, el “loco” más popular de la historia del arte, cuya condición mental ―a pocos gusta ahora hablar de “enfermedad mental”, la forma de nombrarla Van Gogh en las cartas― fue su mayor garantía creativa; su potencia pictórica, repite la historia que ha circulado. En este relato, los largos periodos de Van Gogh sumergido en sus temidas tinieblas parecen el precio a pagar por el “genio”. Oscuridad y creatividad comparten un borde maldito en la narrativa fundacional de su historia.

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Iceta firma el alquiler de la colección de Carmen Thyssen: la baronesa podrá vender tres obras

Ana Marcos — Wed, 09 Feb 2022 12:34:16 GMT

La sensación que se percibía en una de las nuevas salas del Museo Thyssen era una mezcla de alivio y satisfacción. La mañana del miércoles terminaban más de dos décadas de negociaciones entre Carmen Cervera y 10 ministros de Cultura de todos los colores políticos con la firma del contrato por el que la baronesa y su hijo Borja Thyssen recibirán 97,5 millones de euros durante los próximos 15 años por el alquiler de sus colecciones de arte. En concreto, son 330 obras de las que por ahora están ya expuestas 179; todas protegidas con una garantía del Estado de 1.700 millones de dólares (unos 1.400 millones de euros). La letra pequeña del contrato, que hasta ahora era un secreto a buen recaudo pese a tratarse de un acuerdo público, desvela detalles como que los dos propietarios podrán disponer, incluido el derecho de venta, de tres obras de la colección que a partir de ahora se conocerá con el nombre de Carmen Thyssen-Bornemisza. Solo queda excluido de este derecho el cuadro Mata Mua, la joya de la corona, asegurada en 250 millones de dólares.

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Carmen Thyssen, la baronesa que ganó el pulso a 10 ministros de Cultura

Angeles García Vargas — Tue, 08 Feb 2022 10:44:34 GMT

Negociar un contrato de alquiler es muchas veces una complicada tarea que se alarga según lo picajosas que sean las partes. Si lo que se va a arrendar es una colección de arte de indiscutible valor con múltiples intereses cruzados y cambiantes, la operación puede acabar con los nervios del más templado. En el caso del documento que este miércoles suscriben formalmente la baronesa Carmen Thyssen y el ministro Miquel Iceta, las complicaciones se han extendido durante 22 años. Han afectado a 10 responsables de Cultura (incluido Màxim Huerta, que ejerció solo una semana), un batallón de equipos jurídicos por ambas partes y, cabe suponer, una infinita paciencia por parte del personal del museo. El contrato garantizará una cierta tranquilidad durante los próximos 15 años, durante los cuales el Estado pagará 6,5 millones de euros anuales con derecho de compra preferente, una suma que se descontaría de la venta. La baronesa, que en abril cumple 79 años, ha recordado que la ejecución de esa parte final del contrato seguramente corresponderá a sus herederos: su hijo biológico Borja Thyssen, de 41 años, y las mellizas adoptadas, Carmen y Sabina, de 15 años.

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‘Mata Mua’, el cuadro de Gauguin que retiró Carmen Cervera, volverá al Museo Thyssen el 7 de febrero

Angeles García Vargas,Ana Marcos — Thu, 03 Feb 2022 15:35:06 GMT

El secreto mejor guardado del culebrón sobre la colección de arte de Carmen Cervera se ha desvelado: Mata Mua, el cuadro de Paul Gauguin, joya de la corona de la baronesa, llegará al Museo Thyssen en Madrid el 7 de febrero desde Andorra, donde está guardado desde junio de 2020, según ha confirmado Cervera a EL PAÍS. La obra vuelve a la institución dos días antes de la firma oficial con la que la coleccionista y Miquel Iceta, ministro de Cultura, darán por finalizada una negociación que se ha alargado durante más de seis meses solo en esta última etapa de conversaciones, que se remontan a la etapa de Mariano Rajoy en el ministerio aunque se intensificaron con la llegada del socialista José Guirao de 2018 a 2020.

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La baronesa Thyssen firmará con Cultura el contrato de alquiler de sus obras el 9 de febrero

Angeles García Vargas — Tue, 18 Jan 2022 16:54:32 GMT

Después de sucesivos aplazamientos desde que el 29 de enero de 2021 el entonces ministro de Cultura, José Manuel Rodríguez Uribes, y Carmen Cervera llegaran a un acuerdo sobre la colección de la baronesa, ya hay fecha para la firma oficial del contrato de alquiler. Será el miércoles 9 de febrero en el propio museo Thyssen en un acto en el que intervendrán el actual ministro, Miquel Iceta, la baronesa, su hijo Borja y las sociedades que los representan. El acuerdo supone que el Estado español abone unos 97 millones de euros a la coleccionista a lo largo de los próximos 15 años, una cantidad que será descontada del precio final de la venta si, como cabe suponer, el Estado ejerce su derecho preferente de compra.

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Sciammarella

Agustín Sciammarella — Tue, 04 Jan 2022 04:00:00 GMT

La cuarta pregunta

Javier Sampedro — Sat, 07 Aug 2021 03:30:00 GMT

De dónde venimos, qué somos, adónde vamos, tituló Gauguin un cuadro tahitiano de 1897 que, francamente, no parece guardar una relación obvia con esas tres cuestiones profundas que atormentan a la humanidad desde la noche de los tiempos. No es que el gran pintor parisino hubiera caído víctima de un calentón metafísico. Más bien estaba dando cuenta de lo que le preguntaban todos los nativos de la isla polinésica en cuanto le veían: quién eres, de dónde vienes y adónde vas. En fin, los rudimentos de la cortesía internacional.

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‘Mata Mua’ deberá estar de vuelta en cuatro días desde la firma del contrato con Carmen Cervera

Angeles García Vargas,Ana Marcos — Wed, 14 Jul 2021 08:40:55 GMT

El Mata Mua de Paul Gauguin, la pintura más representativa de la colección de Carmen Cervera, que sacó en junio del año pasado del museo para llevársela a Andorra, deberá regresar a la Fundación Thyssen-Bornemisza antes de que transcurran cuatro días desde la firma del contrato de arrendamiento entre el Ministerio de Cultura, la baronesa, su hijo Borja y las sociedades que los representan. Así se contempla en el pacto, según fuentes del entorno de la baronesa. La operación ha recibido este martes el espaldarazo del Consejo de Ministros, al aprobar el marco legal que permitirá la firma entre las partes, que podría producirse esta misma semana, según cálculos de los implicados. Este miércoles, el Boletín Oficial del Estado ha publicado el real decreto ley por el que entra el vigor este acuerdo. El contrato deberá ser firmado ante notario y aprobado por el Patronato del Museo. La cuenta atrás ha comenzado.

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El Gobierno da el visto bueno al acuerdo de alquiler de la colección de arte de Carmen Cervera

Angeles García Vargas,Ana Marcos ,Carlos E Cué — Tue, 13 Jul 2021 10:53:54 GMT

El culebrón sobre el futuro de la colección de arte de Carmen Cervera toca a su fin. El Consejo de Ministros ha dado este martes carta de naturaleza al pacto firmado en enero entre la baronesa y el entonces ministro José Manuel Rodríguez Uribes con un decreto que, además, sirve de marco para futuros acuerdos de alquiler de colecciones. La fundación Thyssen en Madrid alberga los cuadros de la baronesa desde que esta llegase a un pacto con el Gobierno en 1991. La escenificación del contrato, que afecta a 427 obras, se celebrará presumiblemente esta semana en el Museo Thyssen, después del retorno de Mata Mua de Paul Gauguin, la joya de la corona que salió del museo en junio de 2020 en plena pandemia. Cervera viajó este lunes a Madrid para organizar los últimos detalles antes de la firma.

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Cultura y Carmen Cervera unen su acuerdo al centenario del barón Thyssen

Ana Marcos — Tue, 13 Apr 2021 15:08:15 GMT

El Museo Thyssen se prepara para celebrar el centenario del nacimiento del barón Hans Heinrich Thyssen-Bornemisza con un calendario de exposiciones, conferencias y conciertos que se alargará hasta el año 2022. Todo apunta a que esta celebración coincidirá con el final de la tramitación del contrato que pactaron el Ministerio de Cultura y Carmen Cervera para la cesión de la colección personal de la baronesa a la pinacoteca, donde se expone actualmente. Tal y como confirmó el ministro José Manuel Rodríguez Uribes a principios de abril, ambas partes ampliaron hasta final de mayo el plazo para redactar y firmar el acuerdo, que finalizaba el 30 de abril. Este pacto, alcanzado el 30 de enero con el tiempo a punto de expirar, va a suponer el regreso al museo del cuadro Mata Mua, de Paul Gauguin, que salió en junio junto a otras tres pinturas significativas del Thyssen-Bornemisza en medio de una enorme polémica.

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‘Mata Mua’ regresa como nuevo símbolo del Thyssen

Peio H. Riaño — Sun, 31 Jan 2021 08:50:37 GMT

Carmen Cervera estaba eufórica el viernes por la tarde. “Estoy muy contenta. No soporto tener cosas pendientes”, decía por teléfono. Acababa de acordar con el ministro de Cultura, José Manuel Rodríguez Uribes, un alquiler para su colección que reclamaba desde hacía siete años: 6,5 millones de euros anuales durante 15 años. A cambio, la propietaria sacará del banco de Andorra donde guarda desde junio Mata Mua (1892), de Paul Gauguin, que se llevó del Thyssen en plena pandemia. Será cuando se firme el contrato, dentro de dos meses. Entonces, la joya más preciada de los fondos de su colección regresará al museo nacional, donde se exponía desde 2004, en los edificios adyacentes al palacio de Villahermosa. En ese momento, llegará el terremoto museístico que ya está en marcha: Cervera ahora quiere que sus cuadros (427) se mezclen con los de su difunto marido (775), el barón Hans Heinrich Thyssen-Bornemisza, que el Estado adquirió en 1993 por 350 millones de dólares (288 millones de euros). La novedad es que la fusión y la mediática salida del Mata Mua lo confirmará como nuevo icono del museo público. Salvando las distancias, el cuadro regresa bañado en una popularidad que no tenía antes, como lo hizo La Gioconda tras el sonado robo de 1911.

Carmen Cervera y Cultura llegan a un acuerdo para que el ‘Mata Mua’ vuelva a España

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Carmen Cervera y Cultura llegan a un acuerdo para que el ‘Mata Mua’ vuelva a España

Angeles García Vargas,Ana Marcos ,Javier Casqueiro Barreiro — Sat, 30 Jan 2021 07:51:39 GMT

El Ministerio de Cultura y Carmen Cervera han llegado este viernes a un acuerdo sobre el futuro de la colección de la baronesa cuando faltaban 48 horas para que terminara el enésimo plazo que ambas partes se habían dado a finales de año. El pacto alcanzado, según se puede leer en el documento al que ha tenido acceso EL PAÍS, supone un alquiler por 15 años, a razón de 6,5 millones de euros anuales. Al final de ese periodo, se dará una opción de compra al Estado. El préstamo actual engloba 427 piezas, entre ellas, el cuadro Mata Mua, de Paul Gauguin, que salió en junio, junto a otras tres obras significativas, del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza en medio de una enorme polémica. El gauguin volverá a sus salas en dos meses, cuando se firme el contrato que surge del acuerdo alcanzado este viernes. En total, el Estado pagará casi 100 millones en los 15 años comprometidos.

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El regreso del cuadro ‘Mata Mua’ al Thyssen se retrasa al menos hasta 2021

Peio H. Riaño — Thu, 24 Sep 2020 22:30:00 GMT

Cuatro meses después de que Carmen Cervera sacara cuatro pinturas capitales del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, el ministro de Cultura, José Manuel Rodríguez Uribes, según los abogados de la coleccionista, ha pedido otros tres meses para negociar el contrato de alquiler que pretende la coleccionista. El plazo actual para ese acuerdo, que además supondría la vuelta de Mata Mua, de Paul Gauguin, expiraba a finales de septiembre. “El cuadro no volverá hasta que no haya un acuerdo”, indica Ángel Acebes, abogado de Cervera. Según los nuevos plazos, confirmados por ambas partes, el museo seguirá sin la preciada pieza, al menos hasta final de año.

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Sin noticias de los expertos

A los pocos días de la salida de las cuatro obras del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza, el ministro de Cultura y Deporte, José Manuel Rodríguez Uribes, anunció en EL PAÍS que propondría la creación de una comisión de expertos para valorar una oferta económica por el alquiler de la colección particular de Carmen Cervera. “No es tanto valorar la colección como valorar qué puede costar su depósito en el museo”, explicó en conversación telefónica. Pero cuatro meses después no hay noticias ni resultados de la comisión anunciada.

Paul Gauguin vuelve al paraíso

Manuel Vicent — Fri, 03 Jul 2020 22:30:00 GMT

Puede uno imaginar qué sería del Museo Thyssen-Bornemisza si en lugar de estar donde está, en un palacio remodelado a su antojo, amparado por la sombra protectora del Prado y a unos pasos del Reina Sofía se hallara situado en Cuatro Caminos, en Vallecas, en la plaza de Castilla o incluso en cualquier calle del barrio de Salamanca de Madrid, valiéndose solo por sí mismo. Sin duda, su valor e impacto social quedarían reducidos a menos de la mitad. El hecho de que esa colección formada a voleo, sin un criterio estético preestablecido por el barón y sus antepasados, esté unido a perpetuidad al nombre de Thyssen-Bornemisza y prestigiada por la proyección internacional del Museo de Prado son valores inmateriales, pero altamente contables en economía. Negociadores políticos incompetentes, tal vez demasiado alegres y voraces, no tuvieron en cuenta este valor inconmensurable, que en Derecho Mercantil se llama aviamiento, a la hora poner precio más ajustado y condiciones más severas y favorables a la adquisición por parte del Estado español.

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El ‘Mata Mua’ no se verá, por ahora, en Andorra

José Ángel Montañés Bermúdez — Sat, 27 Jun 2020 17:53:45 GMT

“Por causas logísticas insalvables relacionadas con el movimiento de la obra Mata Mua, de Paul Gauguin, quedará aplazada la rueda de prensa prevista para el próximo martes 30 de junio”. Con este escueto comunicado la Colección Carmen Thyssen-Bornsemisza ha desconvocado este sábado a los medios para presentar en el museo andorrano de la baronesa una de las obras de arte de las que más se ha hablado en los últimos días. La pintura abandonó el día 8 de junio (junto a tres obras más: El puente de Charing Cross, de Monet; El Martha Mckeen de Wellfleet, de Hopper y Caballos de carreras en un paisaje, de Degas) el museo Thyssen de Madrid, donde habían estado más de dos décadas.

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El ‘Mata Mua’ de Carmen Cervera se verá en Andorra

José Ángel Montañés Bermúdez — Thu, 25 Jun 2020 18:16:42 GMT

A las siete de la mañana del pasado 8 de junio Mata Mua, uno de los cuadros más famosos de Paul Gauguin, abandonaba el Museo Thyssen- Bornemisza de Madrid, después de haber estado allí durante casi dos décadas, camino del extranjero, pero sin destino conocido. Hasta esta tarde, cuando el Museo Carmen Thyssen Andorra ha anunciado que el próximo martes el cuadro, pintado en 1892 y tasado en más de 40 millones de euros, estará en sus instalaciones y que el director del centro, y sobrino de la baronesa, Guillermo Cervera, presentará la obra.

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Camiones blindados y metralletas para sacar ‘Mata Mua’ del Museo Thyssen

Peio H. Riaño — Sun, 21 Jun 2020 11:13:27 GMT

España entraba en fase 2, había vuelto a las peluquerías y a las terrazas. Los museos anunciaban que abrían sus puertas después de casi tres meses y Mata Mua (1892) desaparecía del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza. Ocurrió poco antes de que los visitantes regresaran a las salas, según aseguran los abogados de Carmen Cervera a EL PAÍS. La brigada del museo descolgó el lienzo de Paul Gauguin de la galería L, dedicada a las pinturas impresionistas y posimpresionistas. El sábado, 6 de junio, ya no quedaba rastro de la idílica visión de Tahití que colgaba sobre las paredes pintadas de salmón, color que Tita eligió en 2004 para decorar y distinguir del resto del museo las 16 estancias en las que muestra su colección prestada al Estado desde hace casi dos décadas.

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Degas, a punto de subasta

A finales de enero, en el Museo Nacional Thyssen-Bornemisza faltaban tres obras cumbre de la colección particular de Carmen Cervera, que había llegado a un trato con el entonces ministro de Cultura, José Guirao. ‘Mata Mua’ se quedaba y, a cambio, en la decimoquinta renovación del préstamo gratuito, la propietaria dispondría de 'El puente de Charing Cross', de Claude Monet; 'El “Martha Mckeen” en Wellfleet', de Edward Hopper; y 'Caballos de carreras en un paisaje', de Degas. Tal y como ha podido saber EL PAÍS, este último será incluido por Christie’s Londres en sus próximos catálogos de subasta. Cervera sacó en esta casa, el pasado marzo, un lote de una veintena de piezas de su colección de artes decorativas, por el que recibió algo más de 150.000 euros. El 'degas' -autor del que apenas hay ejemplos en las colecciones públicas españolas- lleva en su punto de mira desde hace años y espera que alcance un precio similar a ‘La esclusa’, de Constable, vendido por 28 millones de euros. Los otros tres cuadros serán alquilados para una exposición temporal, que todavía no ha trascendido.