Feed MRSS-S tiziano_a, elpais.com es https://elpais.com Mon, 18 May 2026 03:30:01 GMT https://elpais.com/opinion/2026-05-18/el-museo-hoy.html Mon, 18 May 2026 03:30:01 GMT https://elpais.com/opinion/2026-05-18/el-museo-hoy.html Artur Ramon Estos artilugios culturales no encajan en la contemporaneidad porque su naturaleza va en contra de los vaivenes de los tiempos. Son antagónicos a nuestro mundo epidérmico y acelerado Estos artilugios culturales no encajan en la contemporaneidad porque su naturaleza va en contra de los vaivenes de los tiempos. Son antagónicos a nuestro mundo epidérmico y acelerado Opinión Cultura Arte Artistas Museos Museos públicos Museos privados Museo del Prado Museo Lázaro Galdiano Museo del Louvre British Museum Metropolitan Museum Arte contemporáneo Arte antiguo Tecnología digital Turismo Turismo cultural Turismo masivo Pintura Cuadros Diego Velázquez Caravaggio Tiziano El Bosco Walter Benjamin Umberto Eco Filosofía Cristina Estanislao El museo, hoy. Artur Ramon <img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/4JGERW5M6FD3VC7RK36QNNXTKI.jpg?auth=ba5870a4b5f664810743c0e802b031bf3f0a96934394aac01e2ae9ab1e904706" width="1913" height="1890" alt="."></img><p>Hijo de la Ilustración y nieto de <a href="https://ige.org/2022/02/15/gabinetes-de-curiosidades/" target="_self" rel="" title="https://ige.org/2022/02/15/gabinetes-de-curiosidades/">los gabinetes de curiosidades del Renacimiento,</a> el museo de arte antiguo es un artefacto del mundo de ayer que sobrevive en el de hoy. Más allá de conservar, ampliar y difundir sus colecciones, el museo, <a href="https://elpais.com/cultura/2015/01/05/actualidad/1420469137_180093.html" target="_self" rel="" title="https://elpais.com/cultura/2015/01/05/actualidad/1420469137_180093.html">como bien dijo Umberto Eco,</a> debe conectar un objeto pasivo —la obra de arte— con un sujeto activo —nosotros—. Es esencial que este dialogo fluya con naturalidad y se establezca con las mínimas interrupciones posibles. La tecnología es una de ellas, y por esto celebro que el Museo del Prado sea de los pocos del mundo que <a href="https://elpais.com/elpais/2019/06/19/icon/1560944425_812744.html" target="_self" rel="" title="https://elpais.com/elpais/2019/06/19/icon/1560944425_812744.html">no permite hacer fotografías de sus obras.</a> Uno las ve en vivo y en directo y luego <a href="https://www.museodelprado.es/" target="_self" rel="" title="https://www.museodelprado.es/">dispone de una página web</a> donde puede descargarse las imágenes gratuitamente en alta resolución. Tampoco me convencen las audioguías, a no ser que vayas solo y perdido, porque obligan a seguir un itinerario preestablecido y no dejan conversar con quien nos acompaña, que es uno de los placeres de visitar un museo.</p><p><a href="https://elpais.com/opinion/2026-05-18/el-museo-hoy.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/estilo-de-vida/2025-02-16/de-las-violetas-de-tiziano-a-los-gordolobos-de-patinir-un-itinerario-botanico-por-el-museo-del-prado.html Sun, 16 Feb 2025 04:25:00 GMT https://elpais.com/estilo-de-vida/2025-02-16/de-las-violetas-de-tiziano-a-los-gordolobos-de-patinir-un-itinerario-botanico-por-el-museo-del-prado.html Eduardo Barba La pinacoteca madrileña dedica, hasta el 30 de marzo, un recorrido especial centrado en las plantas de 26 de sus obras, donde destacan flores que hablan del amor, la familia, la religión católica, la mitología, de tradiciones, de los linajes reales, de colores y aromas o de países lejanos La pinacoteca madrileña dedica, hasta el 30 de marzo, un recorrido especial centrado en las plantas de 26 de sus obras, donde destacan flores que hablan del amor, la familia, la religión católica, la mitología, de tradiciones, de los linajes reales, de colores y aromas o de países lejanos Estilo vida Plantas Flores Tiziano Pintores Arte Museo del Prado Artistas Botánica Museos Cuadros Obras arte Madrid Museo Nacional del Prado / Getty Tiziano refleja en su obra el antiguo uso de la violeta en guirnaldas para paliar los efectos de la resaca - Foto del Museo Nacional del Prado. Tiziano refleja en su obra ' La bacanal de los andrios' el antiguo uso de la violeta en guirnaldas para paliar los efectos de la resaca. Tiziano refleja en su obra ' La bacanal de los andrios' el antiguo uso de la violeta en guirnaldas para paliar los efectos de la resaca. <p>Las plantas <a href="https://elpais.com/estilo-de-vida/2025-01-05/macasar-la-planta-que-enamora-y-escribe-con-su-perfume-historias-de-amor-y-jardines.html" target="_blank">cuentan historias de amor</a>. Hablan de la gente del pueblo, de dioses y de reinas. Cuentan todo lo imaginable, puesto que con ellas el ser humano ha recorrido todo el camino de su mano, desde el comienzo de su existencia. Son relatos botánicos que, muchas veces, nos negamos a aprender, absortos en mundos artificiales con fecha de caducidad; pero, mientras, las plantas siguen creciendo, silenciosas.</p><p><a href="https://elpais.com/estilo-de-vida/2025-02-16/de-las-violetas-de-tiziano-a-los-gordolobos-de-patinir-un-itinerario-botanico-por-el-museo-del-prado.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/cultura/2024-06-21/el-racismo-en-la-historia-del-arte-dos-exposiciones-se-adentran-en-la-representacion-de-los-negros-y-la-trata-de-esclavos.html Fri, 21 Jun 2024 03:40:00 GMT https://elpais.com/cultura/2024-06-21/el-racismo-en-la-historia-del-arte-dos-exposiciones-se-adentran-en-la-representacion-de-los-negros-y-la-trata-de-esclavos.html Caio Ruvenal Una muestra en el Thyssen y otra en La Casa Encendida revelan el papel que tuvieron los personajes africanos en las obras desde el siglo XVI Una muestra en el Thyssen y otra en La Casa Encendida revelan el papel que tuvieron los personajes africanos en las obras desde el siglo XVI Cultura Arte Pintura Racismo Colonialismo Colonias Descolonización Museo Thyssen-Bornemisza La Casa Encendida Siglo de Oro Siglo XVII Siglo XVIII Frans Hals Tiziano Museo Nacional Thyssen-Bornemisz (Museo Nacional Thyssen- Bornemis) Deshumanizacion personas negras El cuadro 'Grupo familiar ante un paisaje' (1645-1648_179) pieza central de la exposición 'La memoria colonial en las colecciones Thyssen-Bornemisza'. El cuadro 'Grupo familiar ante un paisaje' (1645-1648_179) pieza central de la exposición 'La memoria colonial en las colecciones Thyssen-Bornemisza'. <img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/H5VVOTJZW5FKZGDVNIBHGJNIO4.jpg?auth=306d78e6d003608968d942357c3fe5895da6c32c930f5567c65d8d637afe8916" width="3543" height="2518" alt="El cuadro 'Grupo familiar ante un paisaje' (1645-1648_179) pieza central de la exposición 'La memoria colonial en las colecciones Thyssen-Bornemisza'."></img><p>Había pasado cinco años en África como director del fuerte Elmina, en las costas de la actual Ghana, y Jacob Ruychaver quería algo especial para el reencuentro con su familia en la ciudad holandesa de Haarlem. De aquel enclave de la<a href="https://elpais.com/internacional/2021-07-01/paises-bajos-revisa-su-pasado-como-potencia-colonial-y-esclavista.html" target="_blank"> Compañía Neerlandesa de las Indias Occidentales</a> habían sido expulsados los portugueses en 1637, y aunque la idea inicial fue explotar las minas oro de la zona, ante la galopante demanda de esclavos por <a href="https://elpais.com/planeta-futuro/2022-12-22/la-ciudad-vieja-de-cabo-verde-que-un-dia-fue-centro-clave-del-trafico-de-esclavos-busca-ahora-atraer-al-turista.html" target="_blank">la trata transatlántica</a>, aquel fuerte se convirtió en uno de los puertos más importantes para embarcar africanos hacia América y el Caribe y estuvo activo unos doscientos años, hasta que fue vendido a los británicos en el siglo XIX. Dos siglos antes Ruychaver decidió llevarse a los Países Bajos a un niño negro para retratarlo junto a su esposa e hijos y le hizo el encargo al pintor Frans Hals,<a href="https://elpais.com/cultura/2024-02-27/frans-hals-27-tonos-de-negro-y-una-gran-sonrisa.html" target="_blank"> cotizado renovador de los retratos en grupo de la época</a>. El resultado fue <i>Grupo familiar ante un paisaje</i>, datado entre 1645 y 1648, la pieza central de la exposición<i> La memoria colonial en las colecciones Thyssen-Bornemisza, </i>que se inaugura el próximo martes en el Museo Thyssen de Madrid. Otra muestra en La Casa Encendida de Madrid,<a href="https://www.lacasaencendida.es/exposiciones/un-requiem-por-la-humanidad" target="_blank"> <i>Un réquiem por la humanidad</i></a><i>,</i> coincide en su afán por revelar cómo los negros fueron representados desde el siglo XVI como inferiores, animalizados, deshumanizados y símbolo de estatus para sus “propietarios”.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2024-06-21/el-racismo-en-la-historia-del-arte-dos-exposiciones-se-adentran-en-la-representacion-de-los-negros-y-la-trata-de-esclavos.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/X3TJV6VQ2ZE4HKEURQ5UELOTAM.jpg?auth=e6511714e56b236bc30346749dd811f2f4f0fb8ed2455588b7141dd9ffba75ac" width="1850" height="2750" alt="La pintura 'Retrato del Conde Fulvio Grati' (1720-1723) de Giuseppe Maria Crespi, obra que hace parte de la exposición."></img><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/MP6SAGMHKJAOBLAWTCVGJJUQSE.jpg?auth=ea7752398044fbc320ec74fb9c757ad0caa717ed4a5f360e4298c86446aeece3" width="2000" height="1525" alt="El óleo 'El mercado de ropa, Santo Domingo' (1775), de Agostino Brunias."></img><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/HGX2BA44XBCXBIY5ZVPU7JKX6U.jpeg?auth=f7de6626bd1de59ba66075eb5e0e18a47d9ab5227a8df18d02041947ff3491dd" width="2048" height="1365" alt="Una parte de los documentos que evidencian el estereotipo del hombre negro en la cultura popular que se muestran en la exposición 'Un réquiem para la humanidad' ."></img> https://elpais.com/cultura/2023-12-07/el-museo-del-prado-se-lanza-al-reto-de-pintar-como-rubens.html Thu, 07 Dec 2023 04:45:00 GMT https://elpais.com/cultura/2023-12-07/el-museo-del-prado-se-lanza-al-reto-de-pintar-como-rubens.html Vicente Olaya La pinacoteca encarga a un artista que copie una de las obras del genio del barroco usando la “técnica veneciana”, que desarrolló para cumplir a tiempo con sus múltiples encargos La pinacoteca encarga a un artista que copie una de las obras del genio del barroco usando la “técnica veneciana”, que desarrolló para cumplir a tiempo con sus múltiples encargos Cultura Museo del Prado Tiziano Venecia Pintura Pinturas químicas Siglo XVII Pintores Francisco de Goya Peter Paul Rubens Museo del Prado (EL PAÍS) Jacobo Alcalde, frente a la obra de Rubens que va a copiar en el lienzo preparado que está a su derecha. Jacobo Alcalde, frente a la obra de Rubens que va a copiar y, a la derecha, el lienzo que está preparando. Jacobo Alcalde, frente a la obra de Rubens que va a copiar y, a la derecha, el lienzo que está preparando. <img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/RVRVEICHLJH4RECJKDXI2U6RNM.jpg?auth=67d5dc2c1383312dcefff21ad26dbe484fe33b250a0f961be043a66de668e76e" width="5487" height="3086" alt="Jacobo Alcalde, frente a la obra de Rubens que va a copiar y, a la derecha, el lienzo que está preparando."></img><p>A finales del siglo XVI y principios del XVII, el progreso económico se afianzaba en Europa. Banqueros, grandes comerciantes, reyes y nobles ampliaban o multiplicaban sus palacios y residencias, lo que les obligaba a encargar cuadros cada vez más grandes para cubrir con notables obras pictóricas sus amplias paredes. En 1638, por ejemplo, <a href="https://elpais.com/cultura/2023-03-06/nueve-pinturas-excepcionales-de-goya-velazquez-el-greco-y-murillo-de-la-coleccion-frick-vuelven-a-madrid-tres-meses.html" target="_blank">Felipe IV</a> le pidió de golpe 120 obras al pintor <a href="https://elpais.com/cultura/2020/03/16/babelia/1584388849_926717.html" target="_blank">Pedro Pablo Rubens</a> (1577-1640). Pero por muy afanosos que fuesen los talleres que ayudaban al artista alemán ―el de Rubens era enorme, lo que le llevó a confesar que ya no podía contratar más ayudantes, “aunque fuesen hijos del alcalde”― resultaba imposible atender la creciente demanda. Una pintura de grandes dimensiones podía requerir hasta seis años de trabajo, bien es verdad que los artistas no se dedicaban solo a una única obra, sino que trabajaban en varias a la vez. Incluso, como Velázquez, podían estar años sin coger un pincel, lo que ralentizaba más los acabados prometidos. Por eso, se desarrolló lo que se conoce como “técnica veneciana”. Este método de trabajo reducía espectacularmente el tiempo de elaboración de una pieza, en menos de un año podía estar terminado un cuadro para el que se hubiera necesitado un lustro con técnicas anteriores. Nadie conoce quién fue su creador, aunque se piensa que el <a href="https://elpais.com/cultura/2022-11-09/la-policia-interviene-tres-falsos-velazquez-y-tiziano-puestos-a-la-venta-por-45-millones-de-euros.html" target="_blank">veneciano Tiziano</a> (1490-1576) fue su pionero, o uno de los primeros en emplearla, y que aprendió Rubens.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2023-12-07/el-museo-del-prado-se-lanza-al-reto-de-pintar-como-rubens.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/YGSD2HV2SNBQPPKM6IFIWDCW34.jpg?auth=1bdb4e6ecde4efc66507bc5a6d4bf2be9919e381ef866d19e128a8d5aac169a9" width="1920" height="1147" alt="'Mercurio y Argos' (1636-1638), de Rubens."></img> https://elpais.com/cultura/2023-08-30/de-las-meninas-a-las-tres-gracias-las-obras-de-arte-mas-versionadas-de-la-historia.html Wed, 30 Aug 2023 03:30:00 GMT https://elpais.com/cultura/2023-08-30/de-las-meninas-a-las-tres-gracias-las-obras-de-arte-mas-versionadas-de-la-historia.html Angeles García Vargas Los cuadros de Velázquez, Botticelli y Rubens son algunos de los más reinterpretados del arte occidental Los cuadros de Velázquez, Botticelli y Rubens son algunos de los más reinterpretados del arte occidental Cultura Historia arte Cuadros Pintura Historia Diego Velázquez Tiziano Sandro Botticelli Caravaggio Arte Obras arte Pintores Peter Paul Rubens Getty / Museu Picasso Combo Meninas A la izquierda, detalle de 'Las meninas' de Velázquez. A la derecha, detalle de una de las pinturas de la serie 'Las meninas' de Picasso. A la izquierda, detalle de 'Las meninas' de Velázquez. A la derecha, detalle de una de las pinturas de la serie 'Las meninas' de Picasso. <p>En todo el ámbito artístico hay obras cuya carga de belleza y sugerencia es tal que han sido reinterpretadas por creadores de todo origen a lo largo de la historia. Esa necesidad de confrontar con lo más sublime arranca en la Antigüedad y <a href="https://verne.elpais.com/verne/2020/01/16/articulo/1579174788_497091.html" target="_blank">afecta a toda experiencia artística</a>: pintura, escultura, literatura, música, cine, teatro. En el caso de la pintura hay incontables ejemplos de obras maestras que han servido de inspiración para nuevas telas que se han acercado con muchos honores al original. Llámense reinterpretaciones, recreaciones o nuevas versiones, hay un pequeño grupo de obras a las que los artistas recurren una y otra vez.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2023-08-30/de-las-meninas-a-las-tres-gracias-las-obras-de-arte-mas-versionadas-de-la-historia.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/cultura/2023-07-18/el-museo-del-prado-dedica-una-sala-a-falsificaciones-geniales.html Tue, 18 Jul 2023 03:15:00 GMT https://elpais.com/cultura/2023-07-18/el-museo-del-prado-dedica-una-sala-a-falsificaciones-geniales.html Vicente Olaya La pinacoteca inaugura una exposición permanente con obras de reconocidos pintores que imitaban el estilo y la técnica de otros artistas hasta hacerlos indiferenciables La pinacoteca inaugura una exposición permanente con obras de reconocidos pintores que imitaban el estilo y la técnica de otros artistas hasta hacerlos indiferenciables Museos Madrid Falsificaciones arte Tiziano Pintura Renacimiento Roma Felipe II Felipe III Peter Paul Rubens Museo Nacional del Prado (EL PAÍS) Sala 40 del Museo del Prado con las obras copiadas de grandes artistas. Sala 40 del Museo del Prado con las obras copiadas de grandes artistas. Sala 40 del Museo del Prado con las obras copiadas de grandes artistas. <img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/3SEZF2M3VBD4BIGDOWTT4ILFOM.png?auth=eba9191e419f94793c37f0e00e289589dfbc8cdc57d38d86e759b9bd9d330080" width="5472" height="3648" alt="Sala 40 del Museo del Prado con las obras copiadas de grandes artistas."></img><p>Al napolitano <a href="https://elpais.com/diario/2002/10/01/andalucia/1033424546_850215.html" target="_blank">Luca Giordano</a> (1634-1705), también conocido en España como Lucas Jordán, su padre le llamaba <i>Luca fà presto</i> (Luca, date prisa) por su extraordinaria velocidad para pintar obras salidas de su talento, pero también para imitar a sus maestros preferidos, entre los que se contaban Rafael, Rubens y Tiziano. <a href="https://elpais.com/cultura/2023-06-19/el-infierno-es-lo-que-mas-atrae-a-los-visitantes-del-prado-cuando-contemplan-el-jardin-de-las-delicias-de-el-bosco.html" target="_blank">El Museo del Prado</a> ha inaugurado la sorprendente exposición permanente (Sala 40) <i>En los límites de la creatividad: copias, versiones, pastiches y falsificaciones</i>, donde recoge trasuntos magistrales de otros tantos grandes artistas de entre los siglos XV y XX, que imitaban obras del Renacimiento.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2023-07-18/el-museo-del-prado-dedica-una-sala-a-falsificaciones-geniales.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/KFJWABQRV5BQZFAGBX7CFMUDHM.png?auth=8164d6514823bf09e45f1cee04cb292143a4d0ba1d1c37a80bd75fcf8817cfbb" width="5472" height="3648" alt="Sala 40 del Museo del Prado, con algunas de las copias de obras renacentistas."></img> https://elpais.com/cultura/2022-11-09/la-policia-interviene-tres-falsos-velazquez-y-tiziano-puestos-a-la-venta-por-45-millones-de-euros.html Wed, 09 Nov 2022 13:11:02 GMT https://elpais.com/cultura/2022-11-09/la-policia-interviene-tres-falsos-velazquez-y-tiziano-puestos-a-la-venta-por-45-millones-de-euros.html EL PAÍS Las obras son propiedad de un particular que asegura que las recibió en herencia como originales Las obras son propiedad de un particular que asegura que las recibió en herencia como originales Cultura Comunidad Valenciana Obras arte Falsificaciones Falsificaciones arte Diego Velázquez Tiziano Pintura Policía Santander Noticias de España GVA (Europa Press) Falsificaciones Velazquez y Tiziano Dos agentes observan las pinturas atribuidas a Diego Velázquez y a Tiziano, pero que eran falsificaciones que habían salido al mercado. Dos agentes observan las pinturas atribuidas a Diego Velázquez y a Tiziano, pero que eran falsificaciones que habían salido al mercado. <p>El Grupo de Patrimonio Histórico de la Policía de la Generalitat Valenciana ha intervenido tres pinturas que se atribuían a <a href="https://elpais.com/noticias/diego-velazquez/" target="_blank">Diego Velázquez</a> y a <a href="https://elpais.com/noticias/tiziano/" target="_blank">Tiziano </a>pero que, en realidad, eran falsificaciones que habían salido al mercado por un valor de 45 millones de euros. Los cuadros son propiedad de un particular, afincado en Santander, que ha asegurado que las obras proceden de una herencia familiar y que siempre se han considerado como originales.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2022-11-09/la-policia-interviene-tres-falsos-velazquez-y-tiziano-puestos-a-la-venta-por-45-millones-de-euros.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/icon/2022-07-15/chino-moya-la-esperanza-espanola-del-cine-fantastico-nada-define-mejor-una-era-que-sus-peliculas-de-ciencia-ficcion.html Fri, 15 Jul 2022 12:07:55 GMT https://elpais.com/icon/2022-07-15/chino-moya-la-esperanza-espanola-del-cine-fantastico-nada-define-mejor-una-era-que-sus-peliculas-de-ciencia-ficcion.html Toni García Este madrileño de 46 años curtido en la publicidad y los videoclips ha firmado Undergods, recibida con entusiasmo por la crítica internacional y que acaba de desembarcar en Filmin Este madrileño de 46 años curtido en la publicidad y los videoclips ha firmado Undergods, recibida con entusiasmo por la crítica internacional y que acaba de desembarcar en Filmin Cine Ciencia ficción Cine fantástico Publicidad Vídeos musicales Directores cine Stanley Kubrick Pier Paolo Pasolini Tiziano El director de cine Chino Moya leyendo lo que más le gusta: ciencia ficción. El director de cine Chino Moya leyendo lo que más le gusta: ciencia ficción. El director de cine Chino Moya leyendo lo que más le gusta: ciencia ficción. <p>El currículum de <a href="https://elpais.com/cultura/2021-06-25/la-ultima-generacion-emigrante-del-cine-espanol.html" target="_blank">Chino Moya</a> (Madrid, 46 años) no deja demasiado a la imaginación: León de bronce en Cannes en 2015, nominado como nuevo mejor director de videoclips en los UK music awards en 2011, más leones en Cannes en 2008, premios en festivales como el Silver Shark Kinsal y el Cammon Comunity, trabajos para agencias como McCann Erickson, TBWA, Euro RSCG, Young &amp; Rubicam, JWT Barcelona, SCPF, Shackleton, Rushmore, Villar-Rosas, o Contrapunto y videoclips para bandas del tamaño de <a href="https://elpais.com/elpais/2017/10/22/tentaciones/1508708389_258737.html" target="_blank">St. Vincent</a>, <a href="https://elpais.com/icon/cultura/2021-04-20/olly-alexander-si-vas-a-contar-una-historia-queer-tienes-que-contratar-a-actores-queer.html" target="_blank">Years and Years</a>, <a href="https://elpais.com/cultura/2010/10/27/actualidad/1288130405_850215.html" target="_blank">Hurts</a>, Will Young o <a href="https://elpais.com/cultura/2019/02/27/babelia/1551267891_343310.html" target="_blank">Ladytron</a>. Nada relacionado con el mundo de la publicidad y la música le resulta ajeno a este madrieño, camino de ser uno de los grandes tótems de un mundillo hipercompetitivo hasta que decidió salirse por la tangente. Su desvío se llama <i>Undergods</i>, y es una de esas películas que no dejan indiferente.</p><p><a href="https://elpais.com/icon/2022-07-15/chino-moya-la-esperanza-espanola-del-cine-fantastico-nada-define-mejor-una-era-que-sus-peliculas-de-ciencia-ficcion.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/opinion/2022-04-03/porno-regio.html Sun, 03 Apr 2022 03:00:00 GMT https://elpais.com/opinion/2022-04-03/porno-regio.html Manuel Vicent Los desnudos femeninos del Prado, que fueron en su día manchados por la imaginación lasciva, han sido purificados y elevados a un grado de suprema belleza por la mirada limpia de los amantes del arte Los desnudos femeninos del Prado, que fueron en su día manchados por la imaginación lasciva, han sido purificados y elevados a un grado de suprema belleza por la mirada limpia de los amantes del arte Opinión Pintura Museos Tiziano Pintores Exposiciones Mujeres Felipe II Noticias de España Arte Artistas Museo del Prado Desnudo pictórico OLMO CALVO El Museo del Prado reúne por primera vez desde el siglo XVI las escenas mitológicas que Tiziano pintó para Felipe II, sus famosas “poesías”, unas escenas mitológicas que derrochan lujuria, historias de amor y muerte, y que llegan a Madrid gracias a una exposición histórica que ha conseguido superar los innumerables obstáculos de la pandemia. El Museo del Prado reúne por primera vez desde el siglo XVI las escenas mitológicas que Tiziano pintó para Felipe II, sus famosas “poesías”, unas escenas mitológicas que derrochan lujuria, historias de amor y muerte, y que llegan a Madrid gracias a una exposición histórica que ha conseguido superar los innumerables obstáculos de la pandemia. <p>Un mismo valle se transforma según la mirada de quien lo contempla. Un pintor solo ve los colores y la transparencia del aire; un excursionista admira la belleza del paisaje; un agricultor observa la fertilidad de sus tierras; un constructor analiza la posibilidad de levantar allí una urbanización; a un especulador le interesa únicamente como terreno recalificable. La mirada tiene el poder de transformar también el arte. A una <i>Virgen con el Niño</i>, de Rafael, colocada en el retablo de una iglesia, un creyente le puede pedir favores, pero no se le ocurriría pedírselos a esa misma imagen si estuviera colgada en la pared de un museo. Una escultura de San Sebastián en el altar de un convento de clausura puede ser un mártir del santoral o un atleta muy atractivo, depende de la mirada de cada novicia. En una sala del Prado se hallan algunos de los desnudos femeninos, <a href="https://elpais.com/cultura/2021-03-01/el-prado-desata-pasiones-cruzadas-con-las-poesias-de-tiziano.html" target="_blank">titulados <i>Poesías</i> o <i>Pasiones Mitológicas</i></a>, que Felipe II le encargó a Tiziano, en 1553. El otro día bajo un sol de primavera, me di una vuelta por el museo, que es como ir a purificarse a Delfos, y puedo asegurar que esas diosas de carnes nacaradas tendidas en lechos voluptuosos, por ejemplo, Dánae recibiendo la lluvia dorada, me despertaron una gran emoción estética; en cambio, esos desnudos femeninos extraídos de la mitología clásica constituían en su tiempo la pornografía que el rey Felipe II guardaba en un gabinete secreto del Alcázar al que se retiraba a la hora de la siesta y allí se servía de esas divinidades tan carnales pintadas por Tiziano para entregarse al onanismo y a otros juegos más bien lúbricos. Esos desnudos femeninos del Prado, que fueron en su día manchados por la imaginación lasciva, han sido purificados y elevados a un grado de suprema belleza por la mirada limpia de los amantes del arte. Todo es limpio para quien mira con ojos limpios, sea un valle o el monte de Venus.</p> https://elpais.com/cultura/2022-02-15/los-borroncitos-con-los-que-goya-entro-en-la-corte-cuelgan-ya-en-el-museo-del-prado.html Tue, 15 Feb 2022 13:51:08 GMT https://elpais.com/cultura/2022-02-15/los-borroncitos-con-los-que-goya-entro-en-la-corte-cuelgan-ya-en-el-museo-del-prado.html Ana Marcos La nueva disposición añade dos bocetos religiosos del pintor que no habían sido expuestos hasta ahora La nueva disposición añade dos bocetos religiosos del pintor que no habían sido expuestos hasta ahora Cultura Pintura Museo del Prado Francisco de Goya Arte Artistas Exposiciones Museos Obras arte Tiziano Noticias de España Museos públicos EL PAÍS Combo bocetos A la izquierda, el primer boceto preparatorio de 'La predicación de San Bernardino de Siena', de Goya. A la derecha, el segundo borrador. Colección Tatiana Pérez de Guzmán el Bueno. A la izquierda, el primer boceto preparatorio de 'La predicación de San Bernardino de Siena', de Goya. A la derecha, el segundo borrador. Colección Tatiana Pérez de Guzmán el Bueno. <img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/KQf9OLo2cC_lo7Ut2sFAvyCdgIA=/arc-anglerfish-eu-central-1-prod-prisa/public/WM23GLLU35CUNNOTCKR6J4JOUI.jpg" width="697" height="675" alt="A la izquierda, el primer boceto preparatorio de 'La predicación de San Bernardino de Siena', de Goya. A la derecha, el segundo borrador. Colección Tatiana Pérez de Guzmán el Bueno."></img><p>“Amigo, llegó el tiempo del mayor empeño en la pintura que se ha ofrecido en Madrid, y es que a competencia ha determinado S. M. que se hagan los cuadros para la iglesia de San Francisco el Grande [de] esta corte, y se ha dignado el nombrarme a mí”.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2022-02-15/los-borroncitos-con-los-que-goya-entro-en-la-corte-cuelgan-ya-en-el-museo-del-prado.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/AFfoeT44fo1xTXahgHmmwed9EfY=/arc-anglerfish-eu-central-1-prod-prisa/public/RXCV7X2F7ZHK5CFTZIKLNB57MU.JPG" width="3500" height="2334" alt="'Las Majas' de Goya en su nueva sala en el Museo del Prado."></img><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/KO_XQFROfaosm25rbD0Cia8XAAk=/arc-anglerfish-eu-central-1-prod-prisa/public/SBTGNTYUUBAHPI7PJPJAMURNCU.JPG" width="3500" height="2334" alt="El cuadro 'Venus recreándose con el Amor y la Música', de Tiziano."></img> https://elpais.com/opinion/2021-12-05/rapto-por-seduccion.html Sun, 05 Dec 2021 04:00:00 GMT https://elpais.com/opinion/2021-12-05/rapto-por-seduccion.html Paula Bonet Aunque la justicia no pueda reparar nuestro dolor con una condena, sí puede repararse con la sanción social que puede generar nuestra denuncia Aunque la justicia no pueda reparar nuestro dolor con una condena, sí puede repararse con la sanción social que puede generar nuestra denuncia Opinión Abusos sexuales Denuncias Agresiones sexuales Justicia Violencia Violaciones Menores Pintura Tiziano Violencia sexual EL PAÍS Col Bonet-'El rapto de Europa' de Tiziano 'El rapto de Europa' de Tiziano. 'El rapto de Europa' de Tiziano. <img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/XkGEb5uAfxeC7XXL0wMEhwyBcGI=/arc-anglerfish-eu-central-1-prod-prisa/public/BV4IFPUXBFCA5EUJ4WHNZRWJEQ.jpg" width="1920" height="1739" alt="'El rapto de Europa' de Tiziano."></img><p>Se acercó al profesor y el antebrazo se puso duro al contacto de sus dedos con la carne. Acomodó su mano sobre la de ella y con el músculo en tensión anduvieron por la sala hasta quedarse quietos delante de una pintura. “Fíjate en la belleza de las telas blancas, niña. Y en la de los tres cupidos juguetones que con sus flechitas y sus risas endulzan el viaje que emprenderá Europa. Observa cómo le tiembla el muslo, cómo se descuelga el pecho, con qué facilidad podemos tocar toda esa carne”. Europa emprendía su viaje a lomos de un toro blanco, pero la niña solo sentía el pulso de él sujetando el suyo: su carne joven, atrapada y dichosa, en manos de aquel hombre.</p><p><a href="https://elpais.com/opinion/2021-12-05/rapto-por-seduccion.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/cultura/2021-09-29/los-rostros-del-poder-en-el-renacimiento.html Wed, 29 Sep 2021 02:32:04 GMT https://elpais.com/cultura/2021-09-29/los-rostros-del-poder-en-el-renacimiento.html Ferrer Ferrer El Rijksmuseum de Ámsterdam presenta un centenar de retratos de ricos y famosos que quisieron asegurarse así la posteridad El Rijksmuseum de Ámsterdam presenta un centenar de retratos de ricos y famosos que quisieron asegurarse así la posteridad Cultura Rijksmuseum Ámsterdam Arte Tiziano Peter Dejong (AP) Rijksmuseum Recuérdame Un visitante mira el retrato de Pompeius Occo, de Dirck Jacobsz. A la izquierda, 'Reverse: Vanitas Still Life', de Barthel Bruyn El Viejo. Un visitante mira el retrato de Pompeius Occo, de Dirck Jacobsz. A la izquierda, 'Reverse: Vanitas Still Life', de Barthel Bruyn El Viejo. <p>El retrato ha sido solicitado a lo largo de la historia del arte por reyes, emperadores, la nobleza o ciudadanos lo bastante ricos y vanidosos como para contratar al artista del momento. Afianzado en el Renacimiento como género pictórico autónomo, un cuadro así era también el mejor pasaporte al futuro: el modelo sabía que conservarían el lienzo o la tabla en buen estado dado su valor. El deseo de no caer en el olvido, de retener la belleza y plasmar el poder, propició en los siglos XV y XVI un alarde pictórico que es también un estudio de la fisonomía y la presunción humanas. Los modelos posaron con sus mejores ropajes sobre el fondo adecuado para pintores como Durero, Holbein o <a href="https://elpais.com/cultura/2020/05/11/babelia/1589217522_945756.html" target="_blank">Tiziano.</a> Éstos, a su vez, hicieron el doble servicio requerido. Ejecutaron obras maestras y fijaron a sus clientes en la memoria colectiva. Un centenar de estas piezas vertebran ahora la muestra <i>Recuérdame,</i> en el <a href="https://elpais.com/cultura/2019/03/12/actualidad/1552416138_669120.html" target="_blank">Rijksmuseum</a>, de Ámsterdam.</p><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/5KgFxr6cZZG6nLdVZVpA0qrZMsc=/arc-anglerfish-eu-central-1-prod-prisa/public/N7BY27QXSRMCT6LAN3XFHNYVP4.jpg" width="1960" height="987" alt="Vista de la exposición 'Remember me'."></img><h3>Fotos: La inmortalidad en un retrato</h3><p><a href="https://elpais.com/cultura/2021-09-29/los-rostros-del-poder-en-el-renacimiento.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/opinion/2021-05-29/danae-y-su-secreto.html Sat, 29 May 2021 16:27:20 GMT https://elpais.com/opinion/2021-05-29/danae-y-su-secreto.html Gustavo Martín Garzo Cuando Tiziano metía un intruso en cuadros de desnudez como los que se ven en la exposición ‘Pasiones mitológicas’ del Museo del Prado tal vez introducía su propia imagen deformada por la vejez y la avaricia. ¿Puede el pintor hacer otra cosa, sino visibilizar lo que debió permanecer oculto? Cuando Tiziano metía un intruso en cuadros de desnudez como los que se ven en la exposición ‘Pasiones mitológicas’ del Museo del Prado tal vez introducía su propia imagen deformada por la vejez y la avaricia. ¿Puede el pintor hacer otra cosa, sino visibilizar lo que debió permanecer oculto? Opinión Tiziano Museo del Prado Exposiciones Exposiciones temporales Artistas Pintores Cultura Pintura Mitología ENRIQUE FLORES (EL PAÍS) Tribuna Martín Garzo 29/5 <img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/6G1wFp9C57uain0rQVo6hUOP5TM=/arc-anglerfish-eu-central-1-prod-prisa/public/4Y2VJRYUEVH3JKGAMX6FHV7J6Y.jpg" width="832" height="1280" alt="."></img><p>En su libro <i>El renacimiento en Italia</i>, J.A. Symonds cuenta cómo a finales del siglo XV una noticia asombrosa se extendió por toda Roma. Unos obreros encontraron un sarcófago de la antigüedad romana, donde estaba el cuerpo de una joven de increíble belleza. Bálsamos desconocidos habían conservado intacta su juventud, y sus mejillas y sus labios brillaban ajenos a los estragos del tiempo. Fueron muchos los que peregrinaron desde todos los barrios de la ciudad para contemplar a la muchacha, cuya cabellera de color miel se derramaba sobre sus hombros sobrepasando en belleza cuanto pudieran imaginar o describir. Y fue tal la conmoción que causó el descubrimiento que el Papa, temeroso de que este nuevo culto de un cuerpo pagano pudiera dañar el prestigio de la Iglesia, lo mandó enterrar aprovechando la noche. Ese cuerpo era la cifra de la nostalgia por la inocencia edénica perdida, y era esa inocencia lo que los pintores de entonces trataban de recuperar. La lluvia de oro de un cuadro como <i>Dánae</i> no habla del dinero con el que se pagaban los favores de las cortesanas, sino de ese cuerpo vestido de gracia anterior al pecado. Por eso no hay nada de obscenidad en él, a pesar de lo atrevido de la postura. Lo obsceno es la ausencia de gracia y el cuerpo de esta muchacha se diría cubierto por un vestido invisible que vela su belleza. Guarda un secreto al que no podemos llegar, y esa es la razón de su belleza. Este cuadro debió llamarse <i>Dánae y su secreto</i>.</p><p><a href="https://elpais.com/opinion/2021-05-29/danae-y-su-secreto.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/cultura/2021-05-02/la-pista-gaditana-del-salvator-mundi.html Sun, 02 May 2021 03:30:00 GMT https://elpais.com/cultura/2021-05-02/la-pista-gaditana-del-salvator-mundi.html Jesús Antonio Cañas Las obras maestras coleccionadas por el comerciante Sebastián Martínez en el siglo XVIII se reparten por museos y galerías de todo el mundo. Entre las 735 piezas figuraban ‘tizianos’, ‘goyas’, ‘velázquez’ y, tal vez, el cuadro más caro de la historia Las obras maestras coleccionadas por el comerciante Sebastián Martínez en el siglo XVIII se reparten por museos y galerías de todo el mundo. Entre las 735 piezas figuraban ‘tizianos’, ‘goyas’, ‘velázquez’ y, tal vez, el cuadro más caro de la historia Cultura Subastas arte Pintura Obras arte Arte Siglo XIX Siglo XVIII Cádiz Andalucía Sevilla Nueva York Colonia Metropolitan Museum Dublín Madrid Brasil Buenos Aires Estados Unidos Comercio arte Herencias Comercio exterior Coleccionismo arte Coleccionistas Francisco de Goya Murillo Diego Velázquez Tiziano Peter Paul Rubens EL PAÍS Salvator Mundi Sebastian Martinez 'Sebastián Martínez', retrato de Francisco de Goya del comerciante de Cádiz, conservado en el Metropolitan Museum de Nueva York. 'Sebastián Martínez', retrato de Francisco de Goya del comerciante de Cádiz, conservado en el Metropolitan Museum de Nueva York. <img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/B2EHFTBV4REDLDCSRHONB54UYM.jpg?auth=32043f83dc2fdd1641f98d2e475e3b5e6c8f118138e7207d867c79bf872067bf" width="2680" height="3722" alt="'Sebastián Martínez', retrato de Francisco de Goya del comerciante de Cádiz, conservado en el Metropolitan Museum de Nueva York."></img><p>En Cádiz había un palacio en el que, de pared a pared, una vieja murillesca interpelaba a una relajada Diana de Tiziano. En el que <i>Santa Rufina </i>de Velázquez se encontraba cara a cara con obras de Ribera, Rubens, Zurbarán o Mengs. La calidad de lo expuesto en la casa del cargador de Indias <a href="http://dbe.rah.es/biografias/20815/sebastian-martinez-perez" target=_blank>Sebastián Martínez (Treguajantes, La Rioja, 1747-Murcia, 1800)</a> admiró al mismísimo Francisco de Goya, huésped del rico comerciante y autor de varios cuadros que acabaron en sus salones. Entre las 735 obras que el ilustrado llegó a poseer y que, tras su muerte, se dispersaron por todo el mundo podría figurar incluso el <a href="https://elpais.com/cultura/2021-04-08/el-origen-de-salvator-mundi-un-secreto-de-estado.html" target=_blank><i>Salvator Mundi,</i> el cuadro más caro de la historia (subastado por 450 millones de dólares en 2017 -380 millones de euros-), atribuido a Leonardo da Vinci o a su taller</a>, según los indicios de la profesora de Historia Moderna de la Universidad de Cádiz, Guadalupe Carrasco, que ha investigado la colección del empresario.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2021-05-02/la-pista-gaditana-del-salvator-mundi.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/MEOU77VCRNHYXBR5QRP76PIPKQ.jpg?auth=278761f75479b0953221a2ae994f423f5364a89e10fb0d30ebf414d88400a4f0" width="4800" height="1915" alt="La obra de Goya 'Mujeres conversando' perteneció a Martínez y hoy se conserva en el Wadsworth Atheneum Museum of Art (Hartford, Estados Unidos)."></img><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/6SWSYOIEONEBDBVFY7FF4AJQZQ.JPG?auth=b627d5be3288fc1e7b6f38889fab5c0831c724c12b740a7d12ffcd847da20b52" width="1690" height="2362" alt="Obra 'Vieja gitana con niño' de Murillo, conservado en el Museo Wallraf-Richartz de Colonia tras pasar por diversas colecciones privadas"></img> https://elpais.com/opinion/2021-04-30/cuando-asoman-las-fauces-del-monstruo.html Tue, 15 Jun 2021 13:51:04 GMT https://elpais.com/opinion/2021-04-30/cuando-asoman-las-fauces-del-monstruo.html Jose Andrés Rojo Tiziano vuelve a mostrar en sus ‘poesías’ la fragilidad de las criaturas ante los caprichos de los dioses Tiziano vuelve a mostrar en sus ‘poesías’ la fragilidad de las criaturas ante los caprichos de los dioses Opinión Tiziano Ovidio Carlos García Gual Mitología Venus Adonis Elecciones Comunidad Madrid Vox Exposiciones Pintura Pintores Obras arte Cuadros Museo del Prado GEtty Painting titled 'Perseus and Andromeda' by Titian 'Perseo y Andrómeda', de Tiziano, una de la seis 'poesías' que se pueden ver en la exposición 'Pasiones mitológicas'. 'Perseo y Andrómeda', de Tiziano, una de la seis 'poesías' que se pueden ver en la exposición 'Pasiones mitológicas'. <p>Alguna vez se ha comparado el amor con la guerra. Seguramente porque la seducción obliga a establecer tácticas y estrategias para conquistar a alguien, pero acaso también porque en el amor hay como en la guerra victorias y derrotas, y que un triunfo puede traducirse después en una pérdida, o viceversa. <a href="https://elpais.com/cultura/2021-03-01/el-prado-desata-pasiones-cruzadas-con-las-poesias-de-tiziano.html" target="_blank">El Prado ha reunido en <i>Pasiones mitológicas</i></a> las seis <i>poesías </i>que Tiziano pintó por encargo de Felipe II, inspiradas en las <i>Metamorfosis </i>de Ovidio, y <a href="https://elpais.com/opinion/2021-04-04/pasiones-mitologicas.html" target="_blank">las ha acompañado de otras 23 obras </a>para desplegar un deslumbrante conjunto que invita a asomarse a esas pulsiones llenas de luces y sombras que marcan de manera trágica la condición humana. Por eso aparecen los dioses en muchos cuadros, para subrayar el carácter efímero de nuestra existencia, y para mostrar lo que ya sostenía Ovidio, y recuerda <a href="https://elpais.com/elpais/2018/02/05/eps/1517841144_118374.html" target="_blank">Carlos García Gual</a> en <a href="https://librotea.elpais.com/libros/voces-de-largos-ecos/" target="_blank"><i>Voces de largos ecos,</i></a> que “todo se transforma, nada perece”. Hay momentos de gozo y los hay de postración, y existe la violencia brutal como existe el sosiego que sucede al éxtasis amoroso. “El mundo está en perpetuo cambio”, comenta García Gual, “pero todo queda idéntico en la totalidad”.</p><p><a href="https://elpais.com/opinion/2021-04-30/cuando-asoman-las-fauces-del-monstruo.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/opinion/2021-04-04/pasiones-mitologicas.html Sun, 04 Apr 2021 03:00:00 GMT https://elpais.com/opinion/2021-04-04/pasiones-mitologicas.html Mario Vargas Llosa Las “poesías” de Tiziano, que expone el Museo del Prado, radiografían la comunidad de la cultura occidental y explican la nimiedad de las fronteras que separan a sus hombres y mujeres cuando crean Las “poesías” de Tiziano, que expone el Museo del Prado, radiografían la comunidad de la cultura occidental y explican la nimiedad de las fronteras que separan a sus hombres y mujeres cuando crean Opinión Tiziano Museo del Prado Pintura Siglo XVI Miguel Falomir Museos Diego Velázquez Felipe II Europa Cultura Renacimiento Artistas Pintores Fernando Vicente (EL PAÍS) Tiziano Museo del Prado <img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/CbGCItAsPDy3zpTxKdCgo9SD7wY=/arc-anglerfish-eu-central-1-prod-prisa/public/6D5HHBMKOZAJNFW6ZRWDVDWTEI.jpg" width="1445" height="2223" alt="."></img><p>Tiziano, que nunca estuvo en España, conoció a Felipe II en Milán, a fines de 1548, cuando este era todavía solo un príncipe. Había trabajado para su padre, Carlos V, quien le encargaba pintura religiosa, algo a lo que Tiziano era también afecto, pero su enorme prestigio entre los nobles italianos venía sobre todo de sus cuadros eróticos, a los que solía anteponerles algún título mitológico para cubrir las apariencias. Porque la Iglesia, muy susceptible a este respecto, solía respetar rigurosamente las imágenes supuestamente validadas por la mitología, y, sobre todo, si el pintor decía haberse inspirado en la <i>Metamorfosis </i>de Ovidio, muy leído y reverenciado en aquella época.</p><p><a href="https://elpais.com/opinion/2021-04-04/pasiones-mitologicas.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/tILnfYbnaYJglY_3SbVm1xfiM9I=/arc-anglerfish-eu-central-1-prod-prisa/public/6DKL5YKGV5CHVLJ75ZYPL3JEGE.jpg" width="3051" height="1716" alt="Visita de la exposición de 'Pasiones mitológicas' en el Museo del Prado."></img> https://elpais.com/babelia/2021-03-19/premio-y-castigo-de-mirar.html Fri, 19 Mar 2021 04:30:00 GMT https://elpais.com/babelia/2021-03-19/premio-y-castigo-de-mirar.html Antonio Muñoz Molina El arte es más complejo que los catecismos ideológicos, sean los de ahora mismo o los que exigían quemar estas pinturas El arte es más complejo que los catecismos ideológicos, sean los de ahora mismo o los que exigían quemar estas pinturas Cultura Opinión Arte Exposiciones temporales Censura Pintura Tiziano Exposiciones Pintores Artistas Museo del Prado CARLOS ÁLVAREZ / GETTY IMAGES / LUIS ALMODÓVAR / LUIS MANUEL RIVAS / JAVIER MARMISA Un paseo por 'PASIONES MITOLÓGICAS', la nueva exposición de EL PRADO, con su comisario 'Pasiones mitológicas' en el Museo del Prado. En vídeo, un recorrido por la exposición con el comisario encargado del proyecto. 'Pasiones mitológicas' en el Museo del Prado. En vídeo, un recorrido por la exposición con el comisario encargado del proyecto. <p>“La carne humana es el motivo de que exista la pintura al óleo”: esas palabras de <a href="https://elpais.com/diario/1997/03/20/cultura/858812403_850215.html">Willem de Kooning</a> me vienen a la memoria en el momento en que entro a la exposición <i>Pasiones mitológicas</i>, cuando mis pupilas, que vienen de la luz radiante de la mañana de marzo en Madrid, se adaptan a la calculada penumbra que hay en las salas, en la que resaltan más esas tonalidades de la piel humana desnuda que solo la pintura al óleo sobre lienzo parece capaz de transmitir; y no solo a la mirada, sino también, casi, al tacto: muchas de estas pinturas son obras maestras de <a href="https://elpais.com/diario/1976/08/27/cultura/209944812_850215.html">Tiziano</a>, o de herederos o discípulos suyos, y nadie antes de Tiziano había pintado los cuerpos con una sensualidad que ya está en la pincelada, y en el modo en que la materia del lienzo absorbe los pigmentos y los aceites. Es la calidad, la viveza, la ductilidad de esos colores, y de la tela sobre la que se extienden, un fundamento de la manera de pintar de Tiziano, que no sería posible sobre otros soportes menos porosos, con colores de inferior calidad. Los rosas delicados, los blancos puros, los modelados de sombra, la gloria de los cuerpos desnudos son tan terrenales y tentadores como los tejidos suntuosos, los terciopelos venecianos, los jarros de cristal transparente en los que resplandece el agua limpia, los cielos de azules sombríos de anochecer o de tormenta.</p><p><a href="https://elpais.com/babelia/2021-03-19/premio-y-castigo-de-mirar.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><img src="https://cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com/prisa/I3J6YQT3ZWO5WDTZPQDZEMTJ2A.jpg" width="980" height="653" alt=" El Museo Nacional del Prado inaugura la exposición 'Pasiones mitológicas: Tiziano, Veronese, Allori, Rubens, Ribera, Poussin, Van Dyck, Velázquez', patrocinada por la Fundación BBVA. Se podrá visitar hasta el 4 de julio."></img><h3>El Prado desata pasiones cruzadas con las ‘poesías’ de Tiziano</h3><img src="https://cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com/prisa/EBDOEZBHKZFEPL7Q3N4DAOBLMU.jpg" width="2807" height="1579" alt="Visita de la exposición de 'Pasiones mitológicas' en el Museo del Prado."></img><h3>FOTOGALERÍA: La Antigüedad pintada por los maestros</h3> https://elpais.com/opinion/2021-03-08/miradas.html Mon, 08 Mar 2021 23:30:00 GMT https://elpais.com/opinion/2021-03-08/miradas.html Félix de Azúa Para una mirada pornográfica, todo es pornográfico. Y esta es la mejor enseñanza de la exposición del Prado, ‘Pasiones mitológicas’ Para una mirada pornográfica, todo es pornográfico. Y esta es la mejor enseñanza de la exposición del Prado, ‘Pasiones mitológicas’ Opinión Museo del Prado Exposiciones Arte España Cultura Miguel Falomir Tiziano Pintura Pornografía Peter Paul Rubens Un paseo por 'PASIONES MITOLÓGICAS', la nueva exposición de EL PRADO, con su comisario Exposición 'Pasiones mitológicas: Tiziano, Veronese, Allori, Rubens, Ribera, Poussin, Van Dyck, Velázquez', en el Museo del Prado, en Madrid. En vídeo, un recorrido por la exposición con su comisario. Exposición 'Pasiones mitológicas: Tiziano, Veronese, Allori, Rubens, Ribera, Poussin, Van Dyck, Velázquez', en el Museo del Prado, en Madrid. En vídeo, un recorrido por la exposición con su comisario. <p>Una de las curiosidades más impertinentes de <a href="https://elpais.com/cultura/2020-06-08/la-invencion-del-ferrocarril-creo-la-actual-cultura-europea.html" target=_blank>la cultura europea </a>es la de que, siendo de usanza cristiana e incluso cristianísima, como en tiempos de Felipe II, hubiera tal demanda de paganismo entre la nobleza. Lo que sucediera entre plebeyos da lo mismo porque no podían ver más figuras, imágenes, esculturas o pinturas que las religiosas.</p><p><a href="https://elpais.com/opinion/2021-03-08/miradas.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/cultura/2021-03-01/el-prado-desata-pasiones-cruzadas-con-las-poesias-de-tiziano.html Mon, 01 Mar 2021 16:32:32 GMT https://elpais.com/cultura/2021-03-01/el-prado-desata-pasiones-cruzadas-con-las-poesias-de-tiziano.html Iker Seisdedos García El museo reúne, por primera vez en cuatro siglos y tras su paso por Londres, las seis pinturas mitológicas que el artista hizo para Felipe II. El conjunto se completa con obras de Rubens, Poussin o Velázquez El museo reúne, por primera vez en cuatro siglos y tras su paso por Londres, las seis pinturas mitológicas que el artista hizo para Felipe II. El conjunto se completa con obras de Rubens, Poussin o Velázquez Cultura Museo del Prado Museos Tiziano Antón van Dyck Pintura Mitología Ovidio Diego Velázquez Exposiciones Exposiciones temporales Peter Paul Rubens FOTO: OLMO CALVO | VÍDEO: J.MARMISA / L.M. RIVAS / L. ALMODÓVAR La nueva exposición de EL PRADO: 'PASIONES MITOLÓGICAS', explicada Visita de la exposición de 'Pasiones mitológicas' en el Museo del Prado. En vídeo, las claves de la nueva muestra, explicadas por el comisario Alejandro Vergara. Visita de la exposición de 'Pasiones mitológicas' en el Museo del Prado. En vídeo, las claves de la nueva muestra, explicadas por el comisario Alejandro Vergara. <p>Las seis <i>poesías</i> mitológicas que <a href="https://elpais.com/noticias/tiziano/" target=_blank>Tiziano </a>pintó por parejas para Felipe II entre 1553 y 1562 llevaban cuatro siglos sin verse. Se juntaron en marzo de 2020 en Londres para una exposición que abrió un lunes y cerró el miércoles de la misma semana. Y allí se quedaron, en una <a href="https://www.nationalgallery.org.uk/exhibitions/past/titian-love-desire-death" target=_blank>National Gallery </a>que estuvo clausurada siete de los nueve meses de la muestra debido a la pandemia, poniéndose al día, recuperando el tiempo perdido. La segunda parada del viaje de reencuentro de seis viejas conocidas es el Museo del Prado, donde se exponen en la plenitud de su belleza, sensualidad y crueldad en una majestuosa pared que es el principal reclamo de la exposición temporal <a href="https://www.museodelprado.es/actualidad/exposicion/pasiones-mitologicas-tiziano-veronese-allori/0fe29f8e-c205-af98-9306-51b5b1f26675" target=_blank><i>Pasiones mitológicas</i></a> (hasta el 4 de julio).</p><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/2RNZV2Z2Y4JAKDYSVBKUPCWEUM.jpg?auth=a4d073db462af7d60a157ff910c00d8754776b5b367c46330b1e0f1841ce105f" width="980" height="888" alt=". La bacanal de los andrios Tiziano Óleo sobre lienzo, 175 x 193 cm 1523-26 Madrid, Museo Nacional del Prado "></img><h3>FOTOGALERÍA: La Antigüedad pintada por los maestros</h3><p><a href="https://elpais.com/cultura/2021-03-01/el-prado-desata-pasiones-cruzadas-con-las-poesias-de-tiziano.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/W7TEX6Y6KRE7BP7REX7UEX26SE.jpg?auth=e09d22cdd716687a4dff8a084eb13d709bfc1b54139e55fd7e051cce76e5dcd0" width="1920" height="1309" alt="'Las hilanderas', de Velázquez."></img> https://elpais.com/cultura/2021-01-20/la-reordenacion-del-museo-del-prado-acabara-con-la-exclusion-de-mujeres-artistas.html Wed, 20 Jan 2021 14:59:07 GMT https://elpais.com/cultura/2021-01-20/la-reordenacion-del-museo-del-prado-acabara-con-la-exclusion-de-mujeres-artistas.html Angeles García Vargas Las ‘Poesías’, pinturas mitológicas de Tiziano, y el arte iberoamericano son las dos grandes apuestas del año Las ‘Poesías’, pinturas mitológicas de Tiziano, y el arte iberoamericano son las dos grandes apuestas del año Cultura Museo del Prado Tiziano Colecciones permanentes Exposiciones Mujeres Artistas Pintores Venus y Adonis, de Tiziano 'Venus y Adonis', de Tiziano, que se expone en el Museo del Prado. 'Venus y Adonis', de Tiziano, que se expone en el Museo del Prado. <p>Madrid es en estos momentos álgidos de la pandemia una de las pocas ciudades en el mundo que mantiene abiertos sus museos, pese a la limitación a una tercera parte de su aforo. Las visitas, entre un 70% y 80% menos, se limitan al turismo local. Pese a ello, los grandes museos no tiran la toalla y se disponen a recuperar las citas canceladas en 2020 y a transformar sus colecciones permanentes. Con esta incertidumbre, <a href="https://elpais.com/noticias/miguel-falomir-faus/" target=_blank>Miguel Falomir</a>, director del Museo del Prado, cruza los dedos al decir que la programación prevista es la que le gustaría, pero otra cosa será lo que quede ante los malos tiempos que se viven en todo el planeta.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2021-01-20/la-reordenacion-del-museo-del-prado-acabara-con-la-exclusion-de-mujeres-artistas.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/cultura/2021-01-05/los-secretos-de-los-grandes-cuadros-se-ocultan-en-sus-hilos.html Tue, 05 Jan 2021 23:30:00 GMT https://elpais.com/cultura/2021-01-05/los-secretos-de-los-grandes-cuadros-se-ocultan-en-sus-hilos.html Margot Molina Un programa desarrollado en la Universidad de Sevilla permite al Museo del Prado confirmar o rechazar autorías, datar y localizar obras analizando los hilos de las telas Un programa desarrollado en la Universidad de Sevilla permite al Museo del Prado confirmar o rechazar autorías, datar y localizar obras analizando los hilos de las telas Cultura Andalucía Sevilla Universidad Software Investigación científica Museo del Prado Diego Velázquez Tiziano Murillo Pintura Madrid Peter Paul Rubens Museo del Prado aracne 'El rapto de Europa' (1628-1629), de Rubens, junto al mapa de conteo (donde se ve que hay dos lienzos horizontales cosidos) e histograma de los hilos de urdimbre de sus soportes. 'El rapto de Europa' (1628-1629), de Rubens, junto al mapa de conteo (donde se ve que hay dos lienzos horizontales cosidos) e histograma de los hilos de urdimbre de sus soportes. <p>A veces el reverso de un cuadro puede aportar más información a los investigadores que la propia pintura. Puede confirmar o descartar una atribución, revelar una autoría, datar la obra, descubrir cuándo se pintó e, incluso, en qué país. Todo gracias a la observación del lienzo, de los hilos que componen el soporte de la obra, que aparecen como un libro abierto vistos a través de Aracne, una herramienta desarrollada por el <a href="https://elpais.com/espana/madrid/2020-10-15/un-refugio-en-el-museo-del-prado.html" target=_blank>Museo del Prado</a> y la Universidad de Sevilla. Este programa <i>software</i>, realizado por un equipo del departamento de Tratamiento de Señales y Comunicaciones de la Escuela de Ingeniería bajo la dirección del catedrático Juan José Murillo, no solo ha sustituido al conteo de hilos manual que se hacía eligiendo al azar varios puntos de la tela y contando los hilos verticales y horizontales que había en un centímetro cuadrado; sino que es capaz de crear un patrón de densidad que revela si el lienzo procede del mismo telar e, incluso, si los paños están cortados uno a continuación de otro.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2021-01-05/los-secretos-de-los-grandes-cuadros-se-ocultan-en-sus-hilos.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><img src="https://imagenes.elpais.com/resizer/v2/K2E4VLSQ2MQ6SORDZHU6MMGFII.JPG?auth=cb02e4b1e06ab1f65534f88167a38828e1c186b18cf2877d2f368038ea474a4a" width="3150" height="2100" alt="El catedrático de Telecomunicaciones de la Universidad de Sevilla, Juan José Murillo, en su despacho trabajando en el programa Aracne. "></img> https://elpais.com/cultura/2021-01-03/adios-al-blockbuster-bienvenida-la-coleccion-permanente.html Sun, 03 Jan 2021 23:30:00 GMT https://elpais.com/cultura/2021-01-03/adios-al-blockbuster-bienvenida-la-coleccion-permanente.html Angeles García Vargas El Prado y el Reina Sofía se vuelcan en sus fondos, en un año en el que se subrayará la presencia de mujeres artistas como Georgia O’Keefe y Charlotte Johannesson El Prado y el Reina Sofía se vuelcan en sus fondos, en un año en el que se subrayará la presencia de mujeres artistas como Georgia O’Keefe y Charlotte Johannesson Cultura Arte Museo del Prado Museo Reina Sofía Museo Thyssen-Bornemisza Museo Picasso Málaga Pablo Picasso Francisco de Goya Tiziano Miquel Barceló Fundación Mapfre IVAM Museo del Prado (Museo del Prado) Tiziano Cuadro del Museo del Prado 'Venus y Adonis' de Tiziano Cuadro del Museo del Prado 'Venus y Adonis' de Tiziano <p>Recién comenzado el año y con la mayor parte de los museos europeos cerrados o funcionando a medio gas por la pandemia, sus responsables ajustan unas propuestas que, advierten, podrían ser modificadas o anuladas, al igual que ha ocurrido con muchas de las citas de 2020. La crisis ha dejado sus lecciones y en esta nueva etapa la mirada se volverá a las colecciones permanentes, en lugar de buscar costosos <i>blockbusters</i> (los transportes y seguros resultan inasumibles), las exposiciones temporales serán menos y más largas en el tiempo y se realizarán en coproducción con varios museos. La tendencia a la contemplación <i>online</i>, gratis o de pago, se verá reforzada y competirá con la visita presencial, tan complicada en los últimos meses.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2021-01-03/adios-al-blockbuster-bienvenida-la-coleccion-permanente.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p> https://elpais.com/cultura/2020-09-02/tiziano-durmio-en-basauri-el-cuartel-del-arte.html Wed, 02 Sep 2020 22:30:00 GMT https://elpais.com/cultura/2020-09-02/tiziano-durmio-en-basauri-el-cuartel-del-arte.html Peio H. Riaño 350 traslados de obras como los dos cuadros del pintor italiano que viajaron en marzo a Londres se realizan cada año en España. Todas paran en el mismo sitio a su llegada o salida 350 traslados de obras como los dos cuadros del pintor italiano que viajaron en marzo a Londres se realizan cada año en España. Todas paran en el mismo sitio a su llegada o salida Cultura Arte Museos Policía Nacional Patrimonio artístico Patrimonio histórico Tiziano Museo del Prado Museos públicos Basauri Pintura Cuadros Obras arte País Vasco Protección patrimonio Patrimonio Estado policía nacional Cuartel de Basauri Un camión con obras de arte del museo Thyssen-Bornemisza sale del centro custodiado por la Policía Nacional, en Madrid. Un camión con obras de arte del museo Thyssen-Bornemisza sale del centro custodiado por la Policía Nacional, en Madrid. <p>Un camión cruza casi cada día las carreteras de la Península cargado con obras de las colecciones del patrimonio español. Al menos, hasta que llegó la pandemia. Viaja escoltado por agentes de la Brigada Central de Protecciones Especiales de la Policía Nacional. “Se suelen realizar 350 traslados de obras de arte al año”, precisan fuentes policiales a EL PAÍS. En marzo le tocó a <i>Venus y Adonis</i> (1554) de Tiziano, perteneciente a la colección del Prado. Viajó a Londres en un blindado que trasladó un lote de obras valorado en 75 millones de euros. Su destino era la muestra de la National Gallery<a href="https://www.nationalgallery.org.uk/exhibitions" target=_blank><i> Titian: Love, Desire, Death </i></a>que la crisis sanitaria interrumpió en un primer momento y que permanecerá abierta hasta enero. Si no hay nuevas alteraciones, se podrá ver en el museo madrileño a partir de marzo, ampliada y bajo el título <a href="https://www.museodelprado.es/actualidad/exposiciones" target=_blank><i>Pasiones mitológicas: de Tiziano a Velázquez.</i></a></p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2020-09-02/tiziano-durmio-en-basauri-el-cuartel-del-arte.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><h3>Una gran inversión</h3><p>El traslado de los 'tizianos' fue una colaboración con la National Gallery de Londres, las National Galleries of Scotland de Edimburgo y el Isabella Stewart Gardner Museum de Boston. El Prado compartirá con estos centros los gastos del complejo movimiento que ha reunido a las seis “poesías”, cuadros inspirados en las 'Metamorfosis de Ovidio' que Tiziano pintó para Felipe II. <br/>El transporte le costará al Prado 175.000 euros, pero pagará otros 300.000 para un traslado de más obras destinadas a la muestra en su sede. Habitualmente, el transporte supone el 75% del coste; el gasto en correos (los especialistas que certifican el estado de conservación de las obras al inicio y el final del traslado) se llevan el 15% y la construcción de los embalajes absorbe el 10% restante. </p> https://elpais.com/cultura/2020/05/11/babelia/1589217522_945756.html Mon, 11 May 2020 22:01:57 GMT https://elpais.com/cultura/2020/05/11/babelia/1589217522_945756.html Ángeles García A causa de la crisis sanitaria, la gran exposición dedicada al maestro renacentista se mantuvo abierta solo una semana en la National Gallery de Londres. En otoño debía desembarcar en el Prado, pero sus nuevas fechas siguen siendo inciertas A causa de la crisis sanitaria, la gran exposición dedicada al maestro renacentista se mantuvo abierta solo una semana en la National Gallery de Londres. En otoño debía desembarcar en el Prado, pero sus nuevas fechas siguen siendo inciertas Tiziano National Gallery Renacimiento Museos Arte Cultura pasión,mitológicas,mitológico,tiziano,crisis,sanitaria,sanitario,gran,exposición,dedicar,maestro,renacentista,mantener,abrir,semana,national gallery de londres,otoño,deber,desembarcar,prado,nuevas,nuevo,fecha,seguir,ser,inciertas,incierto Wallace Collection Detalle de 'Perseo y Andrómeda' (1554–1556), de Tiziano. Vídeo: visita virtual de la exposición en la National Gallery (Londres). Detalle de 'Perseo y Andrómeda' (1554–1556), de Tiziano. Vídeo: visita virtual de la exposición en la National Gallery (Londres). <img src="https://ep01.epimg.net/cultura/imagenes/2020/05/11/babelia/1589217522_945756_1589217612_noticia_normal.jpg" width="980" height="587" alt="Detalle de 'Perseo y Andrómeda' (1554–1556), de Tiziano. Vídeo: visita virtual de la exposición en la National Gallery (Londres)."></img><p>Rara es la temporada artística en la que los grandes museos se olvidan de Tiziano (Pieve di Cadore, Véneto, hacia 1490 - Venecia, 1576). Su inmensa obra producto de una dedicación intensa a lo largo de su larga vida, dan para mucho. Cumbre del Renacimiento y considerado como el máximo exponente de la escuela veneciana, en esta ocasión, el descubrimiento para el gran público son lo que él denominó sus poesías, una serie de grandes pinturas mitológicas inspiradas en la <em>Metamorfosis</em> de Ovidio. Realizadas por encargo de Felipe II, se han reencontrado después de 400 años en la National Gallery de Londres <a href="https://www.nationalgallery.org.uk/exhibitions/titian-love-desire-death" target="_blank">bajo el título de</a> <a href="https://www.nationalgallery.org.uk/exhibitions/titian-love-desire-death" target="_blank"><em>Tiziano: amor, deseo, muerte</em>.</a> La exposición se inauguró el 16 de marzo y cerró una semana después. Realizada en coproducción con otros tres museos (la Galería Nacional de Escocia, el Prado y el Museo Isabella Stewart Gardner de Boston), el calendario original preveía su exposición en Madrid entre el 20 de octubre y el 10 de enero. De momento, todo está en el aire.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2020/05/11/babelia/1589217522_945756.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p><img src="https://ep01.epimg.net/cultura/imagenes/2020/05/11/babelia/1589217522_945756_1589217658_sumario_normal.jpg" width="360" height="426" alt="'Retrato de mujer (La Schiavona)' (1508), de Tiziano."></img> https://elpais.com/cultura/2019/06/03/actualidad/1559582117_723794.html Mon, 03 Jun 2019 18:12:48 GMT https://elpais.com/cultura/2019/06/03/actualidad/1559582117_723794.html Margot Molina El óleo, de 1565, ha sido restaurado tras sufrir una rotura de casi un metro tras desprenderse su anclaje de la pared y caer al suelo el pasado octubre El óleo, de 1565, ha sido restaurado tras sufrir una rotura de casi un metro tras desprenderse su anclaje de la pared y caer al suelo el pasado octubre Tiziano Gestión patrimonio cultural Exposiciones temporales Restauración patrimonio Museo Thyssen-Bornemisza Protección patrimonio Museos privados Museos Exposiciones Patrimonio cultural Instituciones culturales Agenda cultural Política cultural Agenda Eventos Cultura Arte Sociedad cristo de tiziano,volver,el escorial,óleo,1565,haber,ser,restaurar,sufrir,rotura,un metro,desprender,anclaje,pared,caer,suelo,pasado octubre Jaime Villanueva 'Cristo crucificado', de Tiziano, en la muestra 'El Renacimiento en Venecia. Triunfo de la belleza y destrucción de la pintura', en el Museo Thyssen en 2017. 'Cristo crucificado', de Tiziano, en la muestra 'El Renacimiento en Venecia. Triunfo de la belleza y destrucción de la pintura', en el Museo Thyssen en 2017. <img src="https://ep01.epimg.net/cultura/imagenes/2019/06/03/actualidad/1559582117_723794_1559585135_noticia_normal.jpg" width="980" height="596" alt=" 'Cristo crucificado', de Tiziano, en la muestra 'El Renacimiento en Venecia. Triunfo de la belleza y destrucción de la pintura', en el Museo Thyssen en 2017. "></img><p><em>Cristo crucificado</em> (1555), una de las obras clave de la etapa de madurez de Tiziano, ha vuelto a la sacristía del<a href="https://elpais.com/cultura/2013/09/15/actualidad/1379248720_560337.html" target="_blank"> Monasterio de San Lorenzo de El Escorial </a>tras pasar ocho meses en los talleres de restauración de Patrimonio Nacional en el Palacio Real de Madrid. <a href="https://elpais.com/cultura/2018/10/03/actualidad/1538572401_183608.html" target="_blank">La pintura sufrió una espectacular caída</a> el pasado octubre tras desprenderse parte del revestimiento de yeso de la pared en la que estaba colgado en la sacristía del monumento. El óleo sobre lienzo, que mide 242 x 137 centímetros con su marco, cayó desde una altura de unos cinco metros sobre los muebles de los siglos XVI y XVII, en los que rebotó para terminar en el suelo, donde miembros del servicio de seguridad del monasterio lo encontraron la mañana del 3 de octubre.</p><p><a href="https://elpais.com/cultura/2019/06/03/actualidad/1559582117_723794.html" target="_blank">Seguir leyendo</a></p>